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世上竟有如此客氣的母女關(guān)系。但愿春節(jié)帶媽媽出去玩，她不會罵我，我不會把她扔在東京大街上…

拍的越來越膩歪跟矯情了，受不了rebecca演員講話的模式化樣子//都忍不到最后一集了，又臭又長

21.05.22 1號廳 彩色的原節(jié)子和司葉子真是美爆了！ 主題和彼岸花相得益彰，寡婦嫁女，尤其寡婦還是當年的女神，一個個爭做爹的好友就跳出來“搶奪”這份功勞了。不過小津明顯是偏愛這一方的，雖然這種偏愛具有更濃厚的中年男性氣息：同樣機智的年輕女子周旋于一堆男人中間，對于美貌的意淫，沒有在彼岸花出現(xiàn)的婚禮在這里有了華麗的婚服照，對老板娘的調(diào)侃從身體到容貌…男性在這個故事里，顯然要比在彼岸花里要愚蠢的多（除了永遠的老爹笠原眾） 把家人出游作為故事的轉(zhuǎn)折點是一個非常巧妙的比喻，學生出游的興奮與失落化為女兒身份的轉(zhuǎn)變，父母的孤獨不可避免，就像出游總有回來的那一天。所幸，秋日和從名字就知道，三輪太太在女兒出嫁以后，生活肯定是祥和無比的。 小津鏡頭下的東京真的別具風格，這一部里現(xiàn)代和傳統(tǒng)的沖擊更明顯了。

看了之后感覺很不錯，贊一個。

大氣磅礴的個人史詩，蒙太奇和手持鏡頭的大量運用尤為大膽新穎，最后二十分鐘的三聯(lián)幕更是前無古人后無來者。