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也就是...“還好”。難以匹配我找尋它許久的深切期待。

《千》有著斯氏表演原理層面上的隱喻。它通過(guò)媒介置換進(jìn)入文本內(nèi)空間完成敘事，類似伯格曼的自省，但它并不單純關(guān)乎影史或?qū)а菟饺嘶晕抑干?，千代子及其女性身份是被建?gòu)的譬喻。"電影"與"片場(chǎng)"則為其內(nèi)心狀態(tài)模仿與外化。借此從心理自省完成更為宏觀的日本與日本女性—國(guó)民生存狀態(tài)的書寫。

結(jié)尾的煙花暗合了電影的主題：人生總有光明和陰影的交錯(cuò)。那一段超現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)讓殘酷的現(xiàn)實(shí)多了一絲快樂(lè)的溫馨。

《哪吒鬧?！犯鶕?jù)《封神演義》的故事改編而成，榮獲了包括1980年百花獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)，和1983年菲律賓馬尼拉國(guó)際電影節(jié)特別獎(jiǎng)在內(nèi)的許多獎(jiǎng)項(xiàng)。很難想象，那時(shí)候中國(guó)電影人是怎么做出精美的畫面的，影片中有很多中國(guó)古畫和戲曲的影子，當(dāng)然，老一輩配音演員的貢獻(xiàn)不可磨滅，其中就有邱岳峰、畢克、富潤(rùn)生等惟妙惟肖的演繹。如今看來(lái)，頗具童真童趣之情懷。 正應(yīng)了那句話，電影是時(shí)代的寫照，我更喜歡這部老版的哪吒，美術(shù)配樂(lè)無(wú)不精湛，且內(nèi)在凝聚著中國(guó)文化的一種稀缺氣質(zhì)，即將一個(gè)少年敢怒敢言的反叛精神推到了極致，矛頭直指封建孝道，強(qiáng)調(diào)對(duì)自我的尊重，和個(gè)性的張揚(yáng)，具有劃時(shí)代的意義。

3.5星。安哲展看到這個(gè)階段我也不求看懂了，別睡就行??