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城市是現(xiàn)代性的載體，人們寄居其中，遭遇了現(xiàn)代性的難題：無(wú)處排遣的寂寞、沒(méi)有出口的情緒。就像《愛(ài)情萬(wàn)歲》中的三人，在漫天遍地的寂寞中，用性來(lái)替代愛(ài)，用沉默來(lái)替代咆哮。 影片臺(tái)詞極少，留白極多，卻意蘊(yùn)廣闊。毋寧說(shuō)，靜默就是臺(tái)詞，訴說(shuō)著說(shuō)不出口的一切：邊緣、疏離、苦悶、壓抑······ 作為蔡明亮“水”三部曲第二部，《愛(ài)情萬(wàn)歲》中的“水”元素，就像影片中的“愛(ài)情”，是一種缺席的在場(chǎng)或在場(chǎng)的缺席。影片中最洶涌的大水，反而是結(jié)尾楊貴媚漫長(zhǎng)的哭泣。那些難以抑制的淚水，是流動(dòng)的欲望，更是延展的孤獨(dú)。 然而，孤獨(dú)的人并不可恥。

小時(shí)候看的，印象中還不錯(cuò)

結(jié)局去掉后5分鐘就是個(gè)no zuo no die why you try的老派懸疑故事，而加上這5分鐘感覺(jué)導(dǎo)演給觀眾開(kāi)了一個(gè)大大的玩笑，復(fù)雜外殼下包含著極簡(jiǎn)的主題表達(dá)，但如此設(shè)置顯然會(huì)使劇情邏輯漏洞百出?？傊?，芬奇是個(gè)能把三流劇本發(fā)揮出十級(jí)魅力的優(yōu)秀導(dǎo)演，對(duì)影片節(jié)奏掌控和場(chǎng)面調(diào)度都是大師級(jí)的。

據(jù)說(shuō)是哥哥的第一部電影，很早就聽(tīng)說(shuō)非常特別，沒(méi)想到這么特別。一開(kāi)始只是普通的香港市井輕喜劇，中間逐步法國(guó)新浪潮，尤其是四個(gè)青年男女在海邊的時(shí)光，最后又日式cult，戛然而止。終章之前的對(duì)話值得記下：“我們這樣好象對(duì)社會(huì)沒(méi)什么貢獻(xiàn)?！薄笆裁瓷鐣?huì)，我們就是社會(huì)！”

鞏俐＋張曼玉＋鐵叔 不一樣的曼玉，性感的鞏皇，英俊的鐵叔，搭配在一起充滿分裂感的神仙結(jié)合