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既是青年導(dǎo)演的可貴，也是青年導(dǎo)演的問題——“有話想講”，如她本人所說。太想講話，太多話講，所以設(shè)計感極重，人物也趨于功能化而流失“人”的質(zhì)感，與《翠絲》有類似的遺憾。題材誠然很珍貴，完成度受限于成本也無可厚非，但丟失了這些命題在真正的“日常對話”中的復(fù)雜意義，缺少生活的語境，就始終只能是在就事論事地寫議論文、始終描繪他者。最令人難受的是隱隱貫穿全劇的某種精英話語對“愚昧落后者”的blaming，可能是因為視角是子女的，也可能是因為有一個innocent白男的凝視（當然可以理解這出自作者本人經(jīng)歷）…但無論如何，對觀眾來說，把結(jié)構(gòu)性問題歸咎到個人總是最容易的解讀…

西區(qū)柯克風格的喜劇佳片。

老一輩同妻與新一輩的解決方式，主要圍繞在觀念沖突。老媽強行加戲是不太行吧，想要把理念和情節(jié)再加深一步，墜入最后無解的結(jié)局。有些場景干巴巴的，像是劍拔弩張，說不出話，太脫離語境了。

像是一部拍得馬馬虎虎的抗癌女德踐行教程，除男性角色的懦弱可憎外，母親主角令人窒息的所謂愛也是家庭話語的男權(quán)傾瀉。試圖強行拉回“女性應(yīng)追逐不一樣的人生”的結(jié)尾，同徐帆過于能演的入戲狀態(tài)一樣讓人費解；對鏡剃光頭那場真的俗到大可不必呀徐帆老師，尤其攝影還那么糟糕。

人何時能學(xué)會放下，給自己解脫