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雖然是一出喜劇，但卻笑不出來，聚焦香港高價房屋的背景，底層邊緣民眾為我們展現(xiàn)荒誕生活。周子軒身為研究生，按部就班生活工作，卻欠下大量債務(wù)，最后只能看著女友上了別人的車，新歡因為現(xiàn)實而不能表達感情；阿峰一心向往打打殺殺的江湖，可時代的變遷，只能淪為走私客；阿明心思簡單，只是想找到一個能打炮的地方，可往往事與愿違。他們的悲劇誰造成的，有可能是時代，更有可能是高昂的房價，最后其他人物沒有立起來，不過阿蘭是一個亮點。

我懂導(dǎo)演想要用女性命運在某種意義上陷入了死局，除了“不結(jié)婚 不生孩子”之外似乎完全無法擺脫；我也理解用相當(dāng)隱喻的類似女兒節(jié)的結(jié)尾讓家庭最小的女性在儀式性的維納斯們招手相護之中迎來新生的可能；我也知道3:4的膠片確實給影片能帶來年代感。然而，最大的缺陷在于演員們幾乎全是在演，表演痕跡之重與不自然讓我時時刻刻有種戲中戲的怪誕和分離感，當(dāng)然，這也有可能是導(dǎo)演刻意營造的。另一缺陷在于1992年（如果我沒記錯的話）并沒有時代真實，下崗、偷賣機器僅僅是年代事件。敘事的混亂也是讓我無法忍受的，在觀眾（我）臉盲的情況下，鏡頭的前后敘事讓人摸不著頭腦，家庭關(guān)系未經(jīng)交代而讓劇情更加撲朔迷離?？偠灾胰讨荒涂赐耆?，還是自覺欣賞不來。

惡搞加一點荒誕，順便點一下買房的艱辛，但并沒有深刻說到什么內(nèi)涵，還是搞笑為主。

有很多很有趣的細節(jié)，主創(chuàng)說只是簡單的孩子視角，沒有那么多深意。所以觀眾的有趣許多時候都是過度解讀，但一百個讀者有一百個哈姆雷特，作為讀者不只是為了看莎士比亞的創(chuàng)作意圖心理，只是作為讀者，看到看到的，也很好。 有了對故事的另一個理解。

看好久才反應(yīng)過來是亞當(dāng)和夏娃。感人的是母女情，媽媽開門看到女兒帶著很多行李回家，瞬間就明白了，跟女兒說快進去，讓媽媽來，媽媽得的。媽媽說，我雖然嫁錯了老公，但是沒生錯女兒。Adam來家找女兒，媽媽說你可算來了，等我一下，實際是去拿東西來打男主，氣不過男主辜負自己的好女兒。