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簡單的好看，精致又頑劣。結尾感謝過去兩個世紀的諸多幽魂。

從頭笑到尾，很喜歡。還是后現代主義好啊，只要站定嘲諷調侃的立場，管你是什么天王老子都拿我沒轍。

骨子里是古希臘式悲劇，恰好很符合歌劇/音樂劇的表現形式，夾雜著哥特、現代社會科技和流行元素，宗教符號（咬了一口的蘋果和與蘋果顏色相近的魔鬼胎記）、恐怖片人偶。不同超視覺場景高速切換，綺麗旖旎，身體如蒼白完美石膏，放大的視覺體驗和繁復的音樂貢獻眼花繚亂的觀影體驗，超越舞臺表演的時空限制。又如舞臺有報幕和謝幕，Leos Carax與觀眾見面。銀幕上放的是電影，但正是電影才能創(chuàng)造無限可能性。但這個古典扭曲的愛情故事讓我看的時候不斷想起上一個我愛過的人對我說愛就是虐待，所以觀感有點糟糕。這種愛是offensive的，如Henry的搞笑表演，是要刺傷他人產生效應，來自于地獄/深淵/abyss。

在這個混亂世界里，找個人一起面對。

盡管仍然是時長大面積的只輸出一個空洞的理論點，尤其歌的部分幾乎沒有更多的信息，就是一個點反復唱，但是比以往的導演作品我更為喜歡，我看到真正的脆弱，我更加喜歡影片的后半段，也就是司機口中的“深淵”段落，電影里，他遠遠的看著女兒登上舞臺，安妮特雙手蒙眼，喊出了daddy，然后說daddy kills people,在此之前的安妮特完美無瑕，她是Ann的化身，但這里，她不敢歌唱，指出了罪惡，我認為Henry看到了他自己，他自己的表演，那一場戲司機也演得很好，他就那樣看著，然后摘下耳機，坐下來，動情的看著。也因此最后的父女對唱段落也尤為精彩，做出了一個不屬于角色，但屬于電影思考的高潮，安妮特在這一場戲變成了真正的人。