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一大堆廢戲，沒必要為了解釋而解釋，因為這種設定很老套了

該如何贊美這樣的平庸……相當保守的英語片創(chuàng)作，它并未走向古典主義榮光的細膩筆觸，反倒更靠近同樣聚焦美國八十年代的傳統(tǒng)人文電影，強大男性氣概下盡顯脆弱孤獨的本色，家庭的敘述價值被挖掘殆盡，這是作者演繹的末日。除卻年邁的死亡沒有任何節(jié)點可以拯救衰敗沒落的國家夢想，那些脫離了思緒旁白的對話簡直是災難性的，包括臉譜般毫無靈光的選角，尤其是霍普金斯，這是一個經過了平面化的面孔，在此之上建立過多的釋義只會引起反感，而戲劇恰好又是與之相悖的。格雷自始至終所追逐的生活幻影早在童年之初就已化為泡影，他一直以來只是在與那個羞愧的自我作戰(zhàn)，父親與校園是圍困精神的障眼法，以此更能驗證分化之后環(huán)境人格的心理描述，雖說是寶貴的復演，但也缺失了獨特。很難想象這是一部據從于私人回憶的作品，像那些老調重彈的時光懷念一樣單調。

很多人說如果能重活一次很多事情就會處理明白了，但這部劇證明，一個人重活25次，也只能把幾分鐘的人生處理明白……

與無謂的社會反思都無關，格雷拍下了一種敏感，以一個孩子出發(fā)，看到敏感如何從抽象變成形狀，發(fā)展成聽覺、顏色和話語，所以直到最后，我們才看到格雷的標志性藍色從男孩的畫筆中溢出到影片本身，籠罩天空，這是脆弱的逃逸線。

Girls have to talk, and “l(fā)adylike” is literally a curse designed for women.