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看的過程中始終在想，如果女主這個角色的背景是在這里會怎樣？我真的無法想象一個單身媽媽，上有生活不能自理的老人，還要面對工作的壓力和飄忽不定的愛情究竟會如何，說白了連痛苦都能這么詩意，終究還是生活在那里的一種privilege，讓身處兩個世界的我始終無法共情，只覺得矯情造作，更想看某個第三世界導(dǎo)演拍的同一題材。導(dǎo)演確實是侯麥的信徒，有些地方直接致敬，不過當(dāng)侯麥也變得“現(xiàn)實”，本身也就不那么侯麥了。

前面每一集都介紹了一種常見的騙局，雖然反殺很簡單，但是可以拿給父母當(dāng)警示片來看。主線有點故弄玄虛，最后的真相也有點狗血。整體來說，劇本還是王道，演員方面，十來年了，大家還是沒什么進(jìn)步。唯一喜歡的哨子還只是個客串。

去掉行動的特工片/政治電影。塞拉第一部將背景設(shè)定在現(xiàn)代的影片卻很像盧奎西亞·馬特爾——特別是《扎馬》——兩人都十分明白何時將觀眾催眠，又在影片中間部分通過海洋之奇觀將觀眾喚醒。此時影片真正從官僚機構(gòu)的繁文縟節(jié)之中解放出來，大溪地島的實體地質(zhì)空間正式向觀看者以及被派遣的，作為媒介游走于不同“行動者”的法國大使開放?！秿u嶼上的煎熬》實際上也并非當(dāng)代，而是嵌入當(dāng)代的若干時間螺旋，無論是塞拉創(chuàng)作譜系之中的堂吉訶德-卡薩諾瓦還是歷史上帝國政治威懾之下的50年代。不同于《扎馬》土著的野性思維，在這個形如50年代的當(dāng)代，神話已經(jīng)去魅，島嶼的核心被隱藏在深層的影響-機器所取代，地面上的人造設(shè)施是他的爪牙，新軍權(quán)主義的“海軍上將”成為《我的死亡紀(jì)事》之中的德古拉伯爵，通過軍艦潛入深海成為人類世的克蘇魯。

又名 張良計與過墻梯。哈哈哈，劇本真他娘的牛逼。我敢說這本子都不輸給《行騙天下》那些。太棒了，繼續(xù)創(chuàng)作，有多少作品我都會捧場?。?！么么噠~~

三個小時看得太累了……喜歡雌雄莫辨的美人兒。