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電車道別一刻的鏡頭轉(zhuǎn)變真是一流，感動(dòng)了，但還是感受不到... 在我改為看過的的時(shí)候希望能感受到...

杜穆里埃同名小說改編，選角出色，瓊芳登在黑白攝影下美得讓人心生憐惜，女管家則時(shí)刻散發(fā)幽靈般的氣質(zhì)。希區(qū)柯克用嫻熟的電影手法，場(chǎng)面調(diào)度、小道具、畫外音來營(yíng)造情緒和氛圍，以實(shí)有陪襯虛無，從未出現(xiàn)的麗貝卡音容宛在。電影布景考究，既還原了原著濃郁的哥特式風(fēng)格，也融合了英國(guó)式的優(yōu)雅古典風(fēng)味，巨大的拱門、洞穴般幽深的走廊、宏偉的臺(tái)階，無不讓女主角感到窒息和渺小。

導(dǎo)演來自秘魯?shù)纳矸菟坪蹙捅荒J(rèn)等同于影片與身俱來神秘感，且不說這種利用了創(chuàng)作者minority身份特征之口去展現(xiàn)所謂的北極圈原始的神秘教義是不是一種對(duì)導(dǎo)演和對(duì)authentic的本土文化濫用，這次怎么都沒有看出表面之下太深的層次。情感上也有些單薄，差了一些。

“你為了我兒子做了那麼多我怎麼能收你錢呢？”對(duì)應(yīng)結(jié)尾處父親和募捐基金牌子的大遠(yuǎn)景

告訴我，為什么日本人，對(duì)這類動(dòng)畫片的處理，怎么就這么好，而國(guó)內(nèi)的呢，唉···好作的評(píng)論。