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B /可是這仍然是美國文化的implementation and representation，劇情仍然是按照the last minute rescue的冒險(xiǎn)模式創(chuàng)作的，本質(zhì)上只是借了中國元素的殼來吸引外國觀眾。反而音樂在里面是最能夠接受的，Reflection熟悉的旋律今天終于找到了源頭。在文化流放的今天或許也不再有純粹意義上的中國電影，但是我們?nèi)匀豢梢云诖瘛杜P虎藏龍》一樣的fushion，然而這樣的水準(zhǔn)在《花木蘭》中是沒有達(dá)到的。

設(shè)定很有意思，有創(chuàng)意。

雷德利斯科特的處女作，畫面很有質(zhì)感

好像是有這么一個夏天，到過這么一個小鎮(zhèn)，也吹過這樣的海風(fēng)

莎翁《麥克白》的皮，黑澤明用日本戰(zhàn)國時(shí)代的背景，對其進(jìn)行了本土化重塑，妖人和妖婦的詭異形象，整部電影妖氣十足。并不飽滿的人物形象和服務(wù)于劇情的工具人，戲劇性結(jié)尾，預(yù)言預(yù)示命運(yùn)的走向，也是宿命的因果，所有人都是妖怪所織蛛網(wǎng)上的獵物。密集的森林背景板和房屋內(nèi)的小場景（如：三船持矛倒退入鏡的一個畫面）很有像看話劇的感覺，三船的表演代入感也很強(qiáng)，面對夫人慫恿?xí)r的搖擺不定，幻象摯友鬼魂時(shí)的亂語和被手下亂箭射殺時(shí)的的恐懼，把人的邪性與貪念詮釋的很到位。霧的運(yùn)用也為影片蒙上了一層詭譎氛圍，更添一份怨念與邪性，更顯人性之多變。 ps：三船結(jié)尾被射殺的行動路線是為了保護(hù)其安全專門設(shè)計(jì)的。