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追憶胡導(dǎo)，很遺憾華工血淚史成了空中樓閣，有生之年還能見(jiàn)到這個(gè)項(xiàng)目重啟嗎。也希望臺(tái)灣文化廳能多出點(diǎn)胡導(dǎo)的周邊，滿足影迷的需求。

追了好幾年的劇，真的是被嚴(yán)重低估的一部好劇，這個(gè)世界是復(fù)雜的，人性更是復(fù)雜的，可能是看過(guò)的刻畫人性掙扎最深刻的一部諜戰(zhàn)劇，最后一季的基調(diào)非常的壓抑，如同永遠(yuǎn)是冬季的莫斯科一樣，再見(jiàn)了，詹寧斯夫婦！

印象中導(dǎo)演達(dá)倫·阿倫諾夫斯基特別擅長(zhǎng)將各種臟亂差、各種無(wú)序失衡拍得井井有條，《鯨》里也是如此。查理與Moby Dick唯一不同之處在于查理情感豐富且細(xì)膩，他在自己的空間里與世隔絕，唯有死亡本身才能讓他浮出海面掙脫桎梏，唯有死亡才能把他從自己的悲傷故事中解救出來(lái)，得到片刻救贖。

湯哈?？崃巳?，AB只耍一季，倆人的結(jié)局殊途同歸。

室內(nèi)舞臺(tái)劇形式，不論是劇作還是表演全方位對(duì)標(biāo)《困在時(shí)間里的父親》的福音電影，還挺喜歡的。喪中有愛(ài)，愛(ài)中求死，死中尋愛(ài)，“拒絕救贖的好人”主角很難不感動(dòng)得稀里嘩啦。更喜歡的可能還是拿文學(xué)和人生的類比，文章越修改越精，但生活越琢磨越瞎，選擇感官直覺(jué)而非工具理性的人生說(shuō)不定更有意義。布蘭登·費(fèi)舍沒(méi)啥說(shuō)的，量身定制的奧斯卡沖獎(jiǎng)角色，沖就完事了。