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@BAMPFA｜“They’ve been watching us.” 打開無盡頭的白色空間的門時(shí)人群的轟鳴；結(jié)尾終于第一次看到外面的世界，紅日燃燒著落下，襯著人類渺小的剪影。

嘆為觀止。貝托魯奇和托納多雷這倆義大利人都曾試圖建構(gòu)一場發(fā)生在街道的歷史，為此，《末代皇帝》借了一座禁城、《新天堂樂園》搭了一座影院。安折普洛斯這個(gè)希臘神傑，卻僅僅靠著最單純的行走與駐留，就將《流浪藝人》的史詩感延續(xù)了整整三個(gè)半小時(shí)。

電影小子盧卡斯處女作，已經(jīng)能看到未來《星球大戰(zhàn)》的影子了。和戈達(dá)爾的《阿爾法城》在敘事上差不多啊，都是科幻＋烏托邦，可以稱之為電影版1984。結(jié)尾的猿人與紅日很贊（7.5/10）

90年前的片子。鏡頭非常講究，各個(gè)場景幾乎都是經(jīng)典油畫的再現(xiàn)：湖景、月夜、蘆葦、桌前獨(dú)坐的妻子、農(nóng)舍、耕地……故事雖然簡單，但處處出乎意料；情節(jié)推進(jìn)不快，但并不枯燥；演員投入，配角表演也都非常精彩；雖然是默片，但用鏡頭很流暢講出了故事，尤其是疊加、對比等帶有炫技式的嫻熟特效運(yùn)用

【A】世紀(jì)之交的科技思辯，中段的情節(jié)設(shè)計(jì)可見類型/商業(yè)性與作者性的拉鋸，使得此片不再維持著柯南伯格作品的勻質(zhì)狀態(tài)，在內(nèi)里的混沌中又用一次次掏槍-射擊標(biāo)識著敘事空間的嵌套關(guān)系，對虛擬現(xiàn)實(shí)進(jìn)行行動上的“質(zhì)問”。而與此同時(shí)，和「欲望號快車」中的撞車行為相似地，形成關(guān)于原始欲望（殺戮）并由身體本能驅(qū)動的動作。在令人作嘔的臍帶，畸肉，病毒，血漿中，強(qiáng)化身臨其境的身體恐懼。