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基本可以這么說(shuō)，這是迄今為止岳云鵬為主角的電影中最好看的一部。

反派男主打不死，女主很弱智；導(dǎo)演要關(guān)注單身女性獨(dú)居的安全問(wèn)題，所以在女主身邊安排的男性全是變態(tài)；導(dǎo)演要營(yíng)造驚悚的氛圍，所以女主回出租屋就是不開燈；聽到門外鎖被人開，也不去貓眼瞅一下，要么選擇報(bào)警要么向物業(yè)反映要么自己買個(gè)監(jiān)控裝家門口，就那樣啥也不做一個(gè)人在黑暗中傻傻的害怕著，你可真是要嚇?biāo)牢已剑ァ?/div>

可能考慮到電影審查的關(guān)系，拍得很含蓄，雖然片中涉及了拆遷、礦難等話題，但是“魔幻主義”的情節(jié)讓此片在揭示人性上力度不如《盲山》、《盲井》。也導(dǎo)致結(jié)局的荒誕（“樹”最終是人格分裂了。）并沒(méi)有《卡拉是條狗》讓人更覺(jué)得有諷刺意味。

非常凄美的愛情故事！利用證詞告白、成為懸案常駐心頭應(yīng)該是最浪漫的兇殺故事，就像是為了遇到葬禮上看到的同一男子的腦洞小故事一般絕妙。樓梯的運(yùn)用不僅在空間上形成分割（警局），也是人物情感不斷走入（寺廟）、故事不斷推進(jìn)的標(biāo)志（追兇），非常統(tǒng)一且工整。象征物的疊對(duì)、重影和照片的zoom功能，使細(xì)節(jié)不斷被放大。皮帶的松弛和舔舐冰淇凌勺子是暴力的延續(xù)，壽司中的魚和不仁不智的海、石榴與甲魚是性愛的革命。隱喻和象征的修辭手法，這一切都非常斯托克，非常樸贊郁。突破原則和世俗的愛意，在馬勒的第五交響曲的第四樂(lè)章中被告解，猶如演繹契訶夫的話劇，鏡頭也是舞臺(tái)劇般騰挪升降。湯唯的中文臺(tái)詞實(shí)在是蹩腳，不張嘴的瞬間會(huì)出現(xiàn)靜態(tài)的美，才知道李安有多厲害。

我覺(jué)得這是岳云鵬拍得片中最能看的一部。同樣是喜劇，高下立判。