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明朝隆慶年間？不過明制漢服服化道妝容有點美，喜歡柳葉吊梢眉？面容清秀溫婉，就是配音好出戲。

非常粉絲向的作品。 打從一開始就選擇了以游戲人氣最高的《天空新娘》為原型制作。影片開頭的游戲畫面以及結尾的跨次元互動，情懷牌打得非常明顯。這些是情懷牌處理的優(yōu)秀的地方。 但該片除了情懷，值得稱贊的地方實少。尤其是劇本寫的真是夠糟的。完全就是一攤流水賬，把主角從小到大的片段零零碎碎整合起來，每段情節(jié)都不到1分鐘，所有戲份都分攤的很均勻，完全失去詳略調(diào)配。 該片本末倒置：對編劇的要求太低，對觀眾的要求卻很高。走馬觀花地展現(xiàn)出無數(shù)怪獸，卻沒有一個場景或一頭怪獸能讓人留下印象。除非是玩過很多游戲的才能眼前一亮，否則對于想看電影的觀眾來說這就是毫無意義的片段整合。 劇本的詳略失控可通過剪輯補救，可該片剪輯也很凌亂?；蛟S是因為這種畫風精良怕燒錢，許多情景都直接從a跳到c，沒了作為過渡的b，顯得很生硬。

周子陽很喜歡通過拍攝男人不停的位移來體現(xiàn)左沖右突的情緒，老獸騎著一輛車到四處亂跑，楊華開著一輛車疲于奔命。相比于《老獸》，《烏海》更成熟一些，對于環(huán)境的象征和隱喻是有意識的，但稍稍有些刻意。比如放火那場戲，民間藝人面對大火依然在演奏，就在這個典型的現(xiàn)實主義電影中顯得過于夢幻了，但又沒有達到飛升感，顯得有點奇怪。前半部分的沖突戲設計得很好，黃軒成就了其中八成，這個演員身上有一種內(nèi)在的狠勁兒，這種氣質非常獨特，像個表面和善但總能做出邪事的人，與這個故事的氣質是暗合的。楊子姍就差著一口氣。只是從中途開始，緊繃感有點松懈。周子陽愿意凝視人在壓抑之下的心理狀態(tài)，愿意在這個口誅筆伐時代塑造政治不正確但真實的男人形象，這一點是很難得的。

結尾還是挺意外的，深度有了。

有點恍惚，出來時覺得不錯，是我喜歡的那類故事，又覺得哪里有點不對勁，放網(wǎng)上看我是沒興趣的，電影院體驗就是不一樣，和一流的要求顯然差點，二流中的五星，國人應該喜歡這個故事