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從伊朗式分居到伊朗式遷居，再到本片的伊朗式英雄，雖說不比兩部前作的驚艷，然而在描繪伊朗社會(huì)，推而廣之描繪第三世界社會(huì)眼光精準(zhǔn)的法哈蒂老師，發(fā)揮仍然屬好的，精心打磨的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，一個(gè)簡(jiǎn)單的拾金不昧的故事，如何引發(fā)一串連環(huán)風(fēng)暴，直至將一個(gè)有缺點(diǎn)、但作出善意抉擇的普通人重新送回落幕時(shí)刻，整個(gè)過程如同主角兒子的口吃，有口難言、百辭莫辯，為之百爪撓心，法哈蒂的英雄顯然不是純伊朗式的，在時(shí)刻處于道德焦慮嚴(yán)重的壓抑、偏激、所謂的熟人社會(huì)，人言/媒材前一秒能輕易送你上英雄寶座，下一秒就能輕易下地獄，這樣的故事我們同樣常見；男主女友從一開始即將見到愛人黑色長(zhǎng)袍都遮不住的歡欣雀躍的美麗，隨著情節(jié)發(fā)展逐步憔悴，這種典型的讓人身心俱疲的、消耗性的社會(huì)關(guān)系，真的說的只是伊朗么 #52

原口小姐所言所行是基于自身配置，因地制宜而成。摸一下良心吧，不是誰都可以那樣說，這樣做。

馬丁麥克唐納的這部電影沒有過多的驚喜，尤其相比較他之前的作品來說。和《三塊廣告牌》一樣依舊有著強(qiáng)烈的南方文學(xué)氣質(zhì)，在地理上一方海島更為密閉，人物更顯孤獨(dú)和偏執(zhí)。隔岸的愛爾蘭內(nèi)戰(zhàn)，小島上的兩個(gè)好友決裂，電影本身的意義比較寡淡，好在麥克唐納文本的文學(xué)氣質(zhì)是可以吸引人看下去的，那些招牌式的奇怪人物和奇怪矛盾，加上憤怒之后的寧靜已經(jīng)成了麥克唐納式的經(jīng)典。私人對(duì)這部電影觀感一般，太多經(jīng)典的麥克唐納元素，且從麻木中覺醒的對(duì)抗這個(gè)表在主題不是太感興趣。對(duì)海島風(fēng)的小說或電影一直都是很喜歡的，只是因?yàn)檫^于熟悉麥克唐納的電影風(fēng)格從他的這部電影中未看到更多新意而無感。

果然不是正史，看看開頭“大和號(hào)”被擊沉和日式熱血戲就好，平山造船中將在開戰(zhàn)前就考慮得如此遠(yuǎn)如此細(xì)，這個(gè)角色和櫂直同樣，屬于開了掛般的存在