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“我們讀詩時(shí)是在借助詩人的眼睛看世界”，在此觀念上攝影機(jī)的機(jī)位與運(yùn)動成為了人物視角的隱喻，第一個(gè)鏡頭丈夫碰到攝影機(jī)產(chǎn)生了機(jī)械振動（這是設(shè)計(jì)的嗎？！還是天才？！令我汗毛豎起）就已從先驗(yàn)表明教師對這段婚姻的冰冷麻木，而后再通過對話印證。她需要不斷依附“詩歌/小孩”才得以對“眼睛/攝影機(jī)”自如性（非常規(guī)運(yùn)動）的釋放。但“詩歌”于她心中卻是表演性更甚于詩性的，因此在幻想中才需要“吟唱”的輔助與增強(qiáng)，而后朗讀會上胖女人庸俗的表演則向觀眾無情地揭示了這點(diǎn)。這樣一來一往形成一種先知后覺，所以才能既看到教師對詩歌神往的真實(shí)，又能清楚看到掩藏在這層假象下媚雅的虛偽。最后“詩歌”無法定位也在體現(xiàn)兩者之間本質(zhì)的區(qū)別吧。

我對一群女演員對著吼的演技片有些無感。。。

個(gè)人感覺和格林差不多的片，一集一個(gè)小故事，就是主線沒搭建好，沒啥吸引人的地方。前面幾集極其難看，后面還不錯(cuò)。就是沒頭沒尾啊，據(jù)說沒續(xù)訂了。如果是因?yàn)橄矚g基努里維斯的康斯坦丁而來看這部片，估計(jì)會很失望。不過這部劇的康斯坦丁才更符合漫畫里的形象和人設(shè)

表現(xiàn)苦難不必直視苦難，可以瞄準(zhǔn)背面、側(cè)面、當(dāng)下，可以看向廢墟、眼淚、疤痕

El Maestro 莫里康內(nèi) 震撼人心的大師 為能和他共存在一個(gè)時(shí)代而感到幸福