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電影眼（kinoks）-反對“最為魔術(shù)師的導(dǎo)演”和“著了魔的觀眾之間的合謀”，其本質(zhì)要求是一種主動的、由批判意識積極參與其中的、為了揭示真理的觀看（人成為執(zhí)行者，否則電影僅僅是奇觀的制造工具）。這是維爾托夫式的間離：“需要清醒的可以思考的觀眾，以使電影服務(wù)于啟蒙、覺醒的革命圖景，而非迷影者-觀眾——被動的景觀維護者?！苯M合的社會的復(fù)眼透視，完成對單點透視的矯正，集成的、整合性地觀看-展示，聚合不同社會成員的個體經(jīng)驗，電影眼成為社會內(nèi)視 (而非跳出它之外的旁觀) ——來自社會內(nèi)部、針對社會與文化自身的審視與批判，實現(xiàn)對現(xiàn)實的再發(fā)現(xiàn)。 /影像民族志/拍攝者自身的影像與被拍攝的影像的雙重在場-主附視點并敘/構(gòu)成主義拼貼/快節(jié)奏剪切/陌生化分屏/定格/主客觀彌合

好看。每個人都神神經(jīng)經(jīng)的，看著有趣?？磧杀榱诉€是覺得挺好看的。

關(guān)于人性的極致表達，林奇的處女作來看如果他不耍小聰明玩小把戲，那么講故事的能力還還真不賴。

小時候電視里看的，真的很慘。好像最后就剩富貴和外孫了，比電影還慘。

早在意大利新現(xiàn)實主義電影誕生前二十多年，吉加·維爾托夫就已經(jīng)把攝影機扛到大街上去了；一種獨屬于蘇維埃新生政權(quán)的、未來主義的速度感，一切都在加速！