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meh 新娘子看見黃老板突然就不顧蛋那里有點(diǎn)好笑

整整兩個(gè)小時(shí)我?guī)缀跆幵谵饤壓粑}賁張的狀態(tài)下 Orson Welles帶給我的Kafka是震撼的 觸目驚心的 以及基于對原著的喜愛而無以言書的感動 一部無法一遍就能完全理解 滲透的電影 是我心中兩個(gè)天才的曠世之作

是不是這種類型的電影看多了，感覺并沒有多大的感觸，很平庸的故事，也很平庸的套路。

開篇聲明的文改標(biāo)示奧胖的野心不止于呈現(xiàn)故事 而是牽涉電影本體的探討 用空間呈現(xiàn)代替小說的心理描寫本不算新鮮 但仍被玩出了新意——在一組正反打關(guān)系中 一面是固定機(jī)位 相對沉穩(wěn)嚴(yán)肅令人生畏 另一面機(jī)位則非常多樣 似詩人之血般紛雜細(xì)碎充滿壓迫 如此一來 在一組正反打剪接中便創(chuàng)造出了對同一空間不同的情緒體驗(yàn) 作為對夢境體驗(yàn)的模擬 而對于夢境的書寫也構(gòu)成了奧胖的主題表達(dá) 在卡夫卡的小說中 審判是曠日持久的 荒誕是彌散在日常之中的 而影片對于橋段的重組使得節(jié)奏變得緊湊 印象除了一次淡出 剩下情節(jié)全由出門進(jìn)門銜接 人物幾無喘息之機(jī) 整部影片便是場漫長的噩夢 由此卡夫卡飄渺的存在危機(jī)和現(xiàn)代治理迷思被改寫為對歷史噩夢旗幟鮮明的控訴；不過本片空間設(shè)計(jì)仍在德國表現(xiàn)主義、法國先鋒主義框架之中 配不上卡夫卡的心理描寫 且塞得太滿只覺得干

總有那么一刻會觸動你的心