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算是我看過的比較悶的片子之一，尤其前半段現(xiàn)實時間線的故事，甚至有點看不下去，后面閃回補充5個人和加害者/受害者生活的片段是本片最有靈性的地方。全片手持?jǐn)z影，畫面全程DV質(zhì)感，但比起拍攝手法，更主要的是這個事件的現(xiàn)實意義，能看出是枝裕和在這部早期電影里還是沿襲他拍電視紀(jì)錄片的選題和風(fēng)格，作為電影來講這種反敘事幾乎是實驗性的。奧姆真理教給了全日本巨大的教訓(xùn)，本片也在提示那些信奉教義的人并非人們認(rèn)為的社會邊緣人士，或者本身就具有反社會人格，反而他們都是非常普通的人，僅僅因為周圍人的不理解或者忽略，在其他地方得到了更多的慰藉，而且一步步越走越遠(yuǎn)。不知道這部片子在日本有沒有被批評為加害者辯護(hù)，總之它呈現(xiàn)了一個復(fù)雜的、不是非黑即白的問題，引起的討論或許大于影片的藝術(shù)價值本本身。

好吧,人體雕塑,第三個故事,就是講一個人把被大貓殺死的父親制作成了標(biāo)本,然后自己用機器把自己做成了個雕塑...整個電影由三個故事組成,一個比一個超現(xiàn)實,怪誕...導(dǎo)演果然是不知道那根神經(jīng)有問題...

3.5星 手持差點兒看吐了想打3星，但是好多細(xì)節(jié)處理又那么真實不做作。是枝裕和的片子著眼點挺特殊的，非常會鋪墊，先帶著你進(jìn)入少數(shù)人的視野，然后回看社會大眾人間百態(tài)。

全片的隱喻，如果你拋開那些夸張到令人作嘔的鏡頭，無疑是一部深刻的電影。導(dǎo)演對細(xì)節(jié)的把握非常講究，比如祖父自慰時的幾個怪誕的事件，父親嘔吐前露出的豬尾巴，以及兒子家中一個個標(biāo)本等等

腦海里一直有一個畫面，一個戴頭巾的女人從邪教基地出逃。而且，我一直覺得這個畫面來自于這部同樣關(guān)于邪教的電影，事實證明并非如此。也算破案了。那么，我腦海中的那個畫面來自哪部電影？是枝裕和是一位特別懂得隱藏傷痛的導(dǎo)演，逝者的傷痛、生者的傷痛，都在無聲無息中被包裹，偶爾露出來一點，也是難以看清楚的。