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德萊葉，我該怎麼說呢？你給了每個人一個下馬威。無論教徒與否，妻子或丈夫，孩子或父母，兄弟或姐妹。你讓我們看到了自己的冷漠，且無言以對。

時隔多年重溫《牧馬人》，曾經(jīng)留下的模糊印象反倒成就了如今比較強(qiáng)烈的觀感。在有了不少“好人沒好報”的經(jīng)歷后，看到鄰里鄉(xiāng)親們?yōu)榱嗽S靈均不被送去“學(xué)習(xí)班”挨打受氣而想方設(shè)法的段落，我便濕了眼眶，電影里那種善良的集體行為在現(xiàn)實(shí)世界中是可望卻難求的。后面許靈均聽到李秀芝的那句“他們說你不是壞人”以及他在場內(nèi)政治處（因?yàn)楸诲e劃成右派，他蒙受了二十年的冤屈，而今終于得已改正）的兩場哭戲，也讓我留下了淚水。（許景由：過去的就讓它過去吧！不過我想起來，還是非常痛苦的。）附注：許靈均教學(xué)的第一課是《我們偉大的祖國》，李秀芝說：“…還有你也舍不得她（中國），你天天趴在墻上看她（中國地圖）…” → 電影中的某些情節(jié)臺詞給我的感觸讓我明確知道自己心里一直深愛著我的祖國，只是如今不再像兒時那般比較簡單純粹了。-2020.04.15

SFMOMA電影鏡頭具有某種意義上的極簡主義——沒有上帝視角，跟隨主人公的所見所聞，只給觀眾看最必要的鏡頭和情節(jié)，甚至有時候只有聲音，大腦會幫助我們補(bǔ)全缺失的環(huán)節(jié)，所以影片推進(jìn)其實(shí)非?？臁拿志鸵呀?jīng)劇透的電影依舊讓我的心懸了一個多小時，直到看他們跳下最后面墻互相擁抱才徹底松一口氣，眼淚也突然涌上來了——?dú)v盡危險終于獲得的珍貴自由和生命。

主線上是中年危機(jī)的役所廣司因?yàn)槠车轿璧甘掖芭_，看到舞蹈老師的倩影，而燃起他對生活的熱情。片中的繆斯女神草刈民代和比利·懷爾德《七年之癢》里的夢露不同，她的存在并沒有讓役所廣司滑入“精神出軌”，而是通過扎實(shí)的劇情推進(jìn)達(dá)成了兩個角色的升華。其實(shí)這還是一部群像片。和伊丹十三《蒲公英》、深作欣二《蒲田進(jìn)行曲》類似，這樣笑中有淚的溫情喜劇比現(xiàn)代的日本電影好看太多。片中竹中直人夸張搞笑的表演非常出彩，唯唯諾諾的社畜下班后帶上假發(fā)，跳舞時活力四射。役所廣司在夜色下的月臺獨(dú)自練舞，以及他與妻子的婚姻關(guān)系，都處理的很溫柔、人性化。還有優(yōu)雅的老婆婆、獨(dú)身十幾年一直熱愛舞蹈的毒舌大嬸、愛出汗的胖哥。都映照出不同人形形色色的樣子。尾聲處業(yè)余舞蹈大賽作為高潮段落創(chuàng)造了一個戲劇沖突節(jié)點(diǎn)，最終以“Shall We Danc

維斯康蒂＋陀思妥耶夫斯基