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法西斯拍的法西斯紀(jì)錄片

實(shí)在太好看了。五個(gè)半小時(shí)仿佛打個(gè)響指的工夫，看完才發(fā)現(xiàn)老腰都要坐斷了。一直覺(jué)得貝托魯奇在政治上有立場(chǎng)卻不夠堅(jiān)定，這部講述二十世紀(jì)前半葉的意大利史詩(shī)卻是他最明確的一部，情同手足的富家少爺和貧農(nóng)兒子，階級(jí)的鴻溝是個(gè)人情感無(wú)法填平的。法西斯誕生于地主階級(jí)的惡霸統(tǒng)治，這個(gè)角度鮮有得見(jiàn)

愛(ài)北歐的美景，每一幕都是畫(huà) 在心理咨詢(xún)課上被老師分析后 我已經(jīng)不會(huì)看電影了

顯然，politic會(huì)成為一代人的羈絆的年代已經(jīng)遠(yuǎn)去，如今取而代之的是更私密的身份認(rèn)同。做為激進(jìn)的法西斯主義者，男主根本看不清自己在被哪股力量牽引，是信仰，還是根植于痛苦回憶里的私欲？背德的愛(ài)欲讓他短暫放棄思考這股力量，再在殺戮異黨的麻木中重獲虛假的自我認(rèn)知。女性角色依然被高度地符號(hào)化，帶著黨派的色彩，只是女性間展露出自然的同性吸引使這個(gè)符號(hào)化的過(guò)程變得生動(dòng)起來(lái)。空間里旋轉(zhuǎn)式調(diào)度帶著濃重的70年代的風(fēng)味，但它依然是迷人的，它如此直白地呈現(xiàn)內(nèi)心的拉鋸，讓人咂摸電影周旋在“象征主義”和“自然主義”時(shí)期里的魅力。@北影節(jié)

法西斯造就了政治的藝術(shù)化，馴化群眾，激起“她們”對(duì)重大事件的熱愛(ài)以及對(duì)眼前事物之外的無(wú)關(guān)心，這類(lèi)主張不實(shí)踐不思考的意識(shí)形態(tài)和思維方式在當(dāng)時(shí)創(chuàng)造了許多劊子手，難道今天這些劊子手就銷(xiāo)聲匿跡了嗎？