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有人不想活，有人不敢死，有人不想留下又不愿離開(kāi)，有人不想離開(kāi)又不愿留下。每一個(gè)人的孱弱都是那么“堅(jiān)強(qiáng)”。四人散步兩人偷牽手和捅門(mén)窗戶(hù)那里印象最深刻。

終于有一部真實(shí)展現(xiàn)撤僑行動(dòng)的片子了。以往在新聞中時(shí)不時(shí)看到“我國(guó)成功撤僑x萬(wàn)人”的報(bào)道，難以想象簡(jiǎn)單的一句話新聞的背后，是外交官們冒著生命危險(xiǎn)在異國(guó)他鄉(xiāng)的戰(zhàn)火中克服重重困難換來(lái)的。 全片節(jié)奏緊湊，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景令人身臨其境，雖然知道最后撤僑成功了，但全程都提著心在看著，積壓的情緒在王俊凱帶領(lǐng)同胞走出沙漠時(shí)得到釋放。作為主旋律大片沒(méi)有空喊口號(hào)也沒(méi)有胡亂煽情，踏踏實(shí)實(shí)地把這個(gè)故事講完就是最大的震撼。另外張譯演技再次封神。 看完電影走出影院，看著繁華的街道，有說(shuō)有笑的路人，不禁感嘆，和平真好。

費(fèi)穆一生藝術(shù)創(chuàng)作探索的高峰，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)詩(shī)化電影的先河。首尾呼應(yīng)，看似章志忱的離去讓周玉紋的小城生活又回到了原點(diǎn)，每天買(mǎi)菜做飯，再到城墻逛逛，周而復(fù)始，永無(wú)結(jié)束之日，實(shí)際上小城已經(jīng)悄然地迎接了春天的到來(lái)，破敗的城墻邊上不再只有周玉紋孤獨(dú)的身影，戴禮言也邁著蹣跚的步伐，與周玉紋一起看向遙遠(yuǎn)的藍(lán)天。受戲劇觀的影響，中國(guó)傳統(tǒng)電影重視外在的戲劇沖突，而費(fèi)穆在此處重視的是內(nèi)在的心理沖突，全知型旁白體系，小城頭、花園等視聽(tīng)形象直接參與意境美的營(yíng)造，以極其舒緩的節(jié)奏和富于變化的長(zhǎng)鏡頭直接傳達(dá)出大量敘事難以表達(dá)的思想信息，并努力尋求情感與道德的統(tǒng)一。情感與道德并不是壓抑與悲劇的象征，它最終指向的是心靈的解脫與釋放，此類(lèi)對(duì)人情世態(tài)與道德情感的細(xì)微表現(xiàn)的觀察，離不開(kāi)費(fèi)穆是一位儒家倫理觀念信奉者的原因。

我看哭了，一想到以后電影院里只能看到這種電影。

不知為何，想起了“寢室之春”。明明是燥熱、烤人的夏天，躲在開(kāi)著空調(diào)的寢室里如同回到春天的感覺(jué)，寢室就像一堵圍墻，限制了對(duì)外界的渴望。而對(duì)內(nèi)，空調(diào)中的風(fēng)帶著嗖嗖的冷意吹拂著我，時(shí)間一長(zhǎng)，體溫漸涼，在這種獨(dú)屬于空調(diào)房的靜謐、死寂還有期末復(fù)習(xí)病的騷擾。如同很多大學(xué)生一樣，“寢室之春”里的人總是悶悶不樂(lè)，滿(mǎn)腹牢騷，但卻又無(wú)從交流，只能選擇“獨(dú)白”的方式講述內(nèi)心掙扎。在這獨(dú)具中國(guó)特色的“寢室”關(guān)系中，是中國(guó)傳統(tǒng)家庭的遺留與規(guī)訓(xùn)，盡管人人心有不甘又極其敏感脆弱，但卻能如此親密的相處而相安無(wú)事。在這樣一種幾近凝滯、焦灼的氛圍中，直到一個(gè)神秘的人敲響了寢室的大門(mén)——阿姨來(lái)查寢了。