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故事比較一般。加里格蘭特和格雷斯凱莉CP，王妃多套美艷造型，外冷內(nèi)熱的金發(fā)美女的確是希胖的最?lèi)?ài)，不過(guò)這部戲里部分妝容過(guò)濃有些顯老。傳聞她車(chē)禍去世的現(xiàn)場(chǎng)就是片中玩賽車(chē)漂移的那段公路，讓人唏噓。希胖在表現(xiàn)男歡女愛(ài)的鏡頭手法還是讓人感到震撼，噼里啪啦的煙火象征著心花怒放、戰(zhàn)況激烈。

道理我都懂，然而我的人生已經(jīng)被束縛住了，被責(zé)任與期待，我也希望人生即使不能改變世界，也要盡量有趣一些，然而光是活著已經(jīng)用盡全力

“活死人”系列之二。開(kāi)頭就是喪尸圍城的節(jié)奏，媒體對(duì)危機(jī)議論紛紛，人類(lèi)已經(jīng)危在旦夕了。而沒(méi)想到在這種末世背景下，影片風(fēng)格居然輕松且快活！搭配調(diào)皮可愛(ài)的主配樂(lè)，人們對(duì)于喪尸已然見(jiàn)怪不怪，穿梭其中也絲毫不慌，突遇喪尸也能淡定掙脫（不過(guò)這初期的喪尸也還真是呆滯愚笨）。 商場(chǎng)成為這次故事的主要地點(diǎn)，這設(shè)定在那時(shí)頗具遠(yuǎn)見(jiàn)！商場(chǎng)作為近現(xiàn)代人類(lèi)文明所衍生的重要文化場(chǎng)所，被稱(chēng)作現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)的縮影也毫不過(guò)分。片中被廢棄而仍堆滿(mǎn)商品的超市是幸存者的天堂，在文明社會(huì)中因?yàn)闆](méi)錢(qián)而被壓抑的購(gòu)物欲正好在沒(méi)有管束的超市中能得到盡情釋放，即使了無(wú)人性的喪尸也難免因生前的本能而留戀購(gòu)物場(chǎng)所…… 只是，放肆消費(fèi)過(guò)后似乎仍會(huì)陷入惘然若失的空虛，所以，最后嬉皮士軍團(tuán)的搶掠就有了一種在無(wú)所寄托中混亂乘虛而入的意味了。

7/10。電影的畫(huà)面感比起原著中查訪(fǎng)線(xiàn)索、時(shí)空并進(jìn)的瑣碎描述要更具沖擊力，父女相隔一笑的十二座橋、女兒掐死的父親隨著火焰消失在黑夜中，場(chǎng)景所隱喻的殘酷羈絆、自我救贖，得到了充分還原。百合子和淺居編織起兩代人的關(guān)系網(wǎng)，百合子為避免抑郁殺子的悲劇，主動(dòng)遠(yuǎn)離加賀的人生，淺居則為保護(hù)女兒不擇手段，過(guò)上了幽靈式的殺人生活，兩位是傳統(tǒng)家庭中自我犧牲的理想化身，作為丑陋的另一面，代表權(quán)威和拒絕關(guān)愛(ài)的加賀父親，渴望死亡，拋家棄女、亂扔?xùn)|西的博美母親，在養(yǎng)老院暴躁孤獨(dú)地自我懲罰過(guò)完一生，結(jié)尾博美釋放了心理重?fù)?dān)，獲得精神重生的加賀堅(jiān)持一次次排隊(duì)看戲，跟小柴犬打招呼，愉快地承認(rèn)自己的戀母情結(jié)。但敗筆也在原著的套路化，受害者與加害者的身份重疊、愛(ài)至扭曲的偽裝死亡，且不說(shuō)人性復(fù)雜上的刻意設(shè)置，東野圭吾寫(xiě)的案件都太重復(fù)了。

跟預(yù)想的拍的就沒(méi)區(qū)別 女主長(zhǎng)得湊付演技災(zāi)難 唯有大麻花辮好看 特呂弗要對(duì)抗的正是此類(lèi)電影（雖說(shuō)他首先針對(duì)的是法國(guó)電影