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韓國(guó)電影在“復(fù)仇”這條路上走的最遠(yuǎn)，挖掘最深的一次。情節(jié)本身的扭曲度很高，鏡頭之外的暴力程度令人壓抑，兼之建立在爲(wèi)了生存而泯滅人性這種基礎(chǔ)之上，所以幾乎重現(xiàn)了金基德舊作中的痛苦、殘酷。而他也一如既往的用充滿(mǎn)了象徵符號(hào)意義的角色，同時(shí)展現(xiàn)了人性的罪與人性的善。

其實(shí)我覺(jué)得這影片當(dāng)中 最難演的角色就是那個(gè)老婦人的角色了 面對(duì)一個(gè)遺失了三十年的丈夫 該拿怎樣的感情來(lái)面對(duì) 還有沒(méi)有愛(ài) 還熟悉不熟悉? 而在這三十年當(dāng)中,她又是怎樣過(guò)來(lái)的,有沒(méi)有遇到過(guò)心動(dòng)的人

8.25 The heck am I looking at??!!... WTF電影。男主的眼線(xiàn)太銷(xiāo)魂了。轉(zhuǎn)場(chǎng)好生硬。手提和電影的黑色邪典風(fēng)不太搭，不太穩(wěn)重。

第九天，在大銀幕前看完安哲兩部短片和所有長(zhǎng)片，最后一幕的皚皚白雪，把數(shù)日里無(wú)從驅(qū)散的憂(yōu)愁蓋得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。希臘四十年代內(nèi)戰(zhàn)的尸體，在七十年代依然滲著鮮血，關(guān)于肉體的不堪，精神的流亡，在那片腐敗紊亂的土地上、歷史中，有永遠(yuǎn)無(wú)法愈合的巨大傷口，而那些無(wú)能的，傲慢的，孱弱的，衰朽的左右者在上面起舞，歡笑，吟哦，粉飾，他們會(huì)在槍口下死灰復(fù)燃，徘徊千秋，而你我無(wú)能為力。融合停尸房與大客廳的室內(nèi)穿插時(shí)空，折疊魂靈的舞臺(tái)劇形式，對(duì)內(nèi)把情緒聚焦焚燃，對(duì)外將虛空擴(kuò)張吹散。海灘邊無(wú)實(shí)物的踢球，紅裙女人單獨(dú)的久別重逢、肉體交織和空濛失落，難以忘懷。四星半。#北影節(jié)12#27，中間影院，過(guò)于熱情好客，映前講解嚇得不看梗概的我倉(cāng)皇捂耳。

金基德依然是韓國(guó)導(dǎo)演NO.1