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電影的敘事由這幾層構(gòu)成，由改編書籍引入的人物閃回，正在改編過程的呈現(xiàn)（包括對自我內(nèi)心的剖析，即弟弟這一人物是否存在，所延伸出的不同討論），還有原著作家與編劇相遇之后時間線對齊之后的故事，但考夫曼卻使用了幾點，賦予了電影別樣的闡述空間。首先在弟弟這一人物設置上，關(guān)于他是真人，還是人格分裂都有著不同的指涉方向，前者是對編劇真實生活中兩種人的具體呈現(xiàn)，后者則是對內(nèi)心狀態(tài)的外化展示，但最高明的是，考夫曼并未指明具體是那種情況，而是模糊事實，任由觀眾猜想，從而創(chuàng)作了兩者得以并存的狀況，并開拓出男主內(nèi)心的這層敘事空間，又不折損真實的生活細節(jié)。另一點是電影在對照好萊塢的編劇套路，從麥基這個人物的引入，將單純的劇本創(chuàng)作困境轉(zhuǎn)變?yōu)楹萌R塢劇本模式與真實創(chuàng)作者訴求之間的矛盾，使其成為編劇層面的“八部半”。

「欲望都市」國產(chǎn)復刻的產(chǎn)物。雖然蔣雯麗遠不如Carrie討喜，但不得不說，它也留下了一眾金句。

因為是默片，看得更壓抑，恨不得替她喊出來。剛剛看過《黃土地》，西北農(nóng)村的女孩兒，在1940年代，無法選擇自己的人生，被動的等待著自己悲慘的命運。后來覺醒，但也被無情地黃河吞噬了性命。這個女子大概生活在上海的30年代，衣服好了，房子好了些，不過賴以謀生的是出賣自己的肉體。她想讓孩子