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為了童年讀過(guò)的故事而看的電影，特效場(chǎng)面對(duì)于80年代而言絕對(duì)是足夠了，一些刪減的內(nèi)容想來(lái)也是因?yàn)樘匦щy度而作出的妥協(xié)，比如伊格拉穆?tīng)?，比如風(fēng)神雷神，再比如原著中所形容的一無(wú)所有的虛無(wú)。電影的優(yōu)點(diǎn)也很明顯，在最后的呼喊時(shí)給人的代入感就明顯比讀書(shū)時(shí)更加強(qiáng)烈。不過(guò)結(jié)局屬實(shí)是背離原著太多了，本以為《回到大魔域》講的會(huì)是后半本書(shū)的故事，沒(méi)想到好像還不是，再加上資源難找，也沒(méi)什么看的興趣了。

水池到沙漠再到遠(yuǎn)處風(fēng)暴，難以溝通的男（美）女（俄）在美洲荒原的公路之旅，一次次性愛(ài)帶來(lái)不平等的痛，路途中的性別互換后（車(chē)、性別的暗示），卻是迎來(lái)全然不同的結(jié)局導(dǎo)向。溝通的失位（如直接按入水下）、肆意的凝視（餐廳對(duì)他者的輕瞥）、肉體的表達(dá)（全片呈現(xiàn)出的摩擦），都是源自杜蒙前兩部片子的元素，但本質(zhì)上有在自覺(jué)性下更近一步。

1.鑒于這個(gè)出品年代，五星。2.大人都一邊兒涼快去吧，我們只要小孩子和怪物就夠了。

我最愛(ài)的男人演的。。。

當(dāng)年為那些趕往地心救援的主人公好感動(dòng)的。