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112分鐘導演剪輯版。抽絲剝繭怪物來歷的過程比較吸引人，但人物偉光正得莫名其妙，單個橋段的懸念也都不太行，雄壯的配樂和俗套的大團圓則更加重了它的冗長無趣。感覺比起導演，陀螺還是更擅長干自己的美術老本行。

“1不假裝幸福；2不假裝不幸；3（對自己）誠實以待?！焙每礃O了，好看極了。

一般。大蟲子有點惡心。

《杏仁劇院》注定是導演一生只能拍一次的那類電影，因為這份敞開的回憶已經(jīng)把過于私密而濃烈的生命經(jīng)驗和情感盡述。懷舊而粗糲的影像之內(nèi)，泰德斯基袒露著自己過于敏感的藝術天分（有些時刻甚至會讓觀眾覺得造作而失控），卻也執(zhí)著于探討關于演員身份的永恒母題：什么是表演？在結(jié)尾，斯黛拉用一段漫長而精彩的無實物表演獨角戲給出了回答——表演就是擦除生活與創(chuàng)作的邊界，就是用“無我”的技巧傳達“忘我”的境界，但卻能療愈自我。欣慰和苦澀交相輝映，這一節(jié)焚盡了青春的表演課，泰德斯基用笑淚交出了滿分的答卷。

如果說《菊次郎的夏天》是美麗的童話，歡快而美好，那《霧中風景》則是血淋淋的現(xiàn)實，沉郁而殘忍