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雖然也有數(shù)碼寶貝，但跟一、二的構(gòu)造不太一樣，同樣蠻經(jīng)典的，尤其是大耳獸，莫慢待~

ROH 2017版錄像*貓悅上劇場(chǎng)。莫扎特的歌劇終作，在維也納的沙龍文化中，他的作品折射出友誼和啟蒙的靈感，這個(gè)取材維蘭德童話的故事，變得充滿道德意味，又超級(jí)復(fù)雜，從High F的夜后（復(fù)仇火焰堪稱竹不如肉的試金石，花腔擬笛極具爆發(fā)力）到低音F的薩拉斯托（最晚出場(chǎng)，象征權(quán)威/神恩），從三侍女到三童子，每個(gè)角色都有自己的聲音，而大量德語對(duì)白（田藝苗說“德國(guó)二人轉(zhuǎn)”），對(duì)劇情的intensity是一種調(diào)劑。通過鳥兒-銀鈴-樂音的隱喻，莫扎特將自己投射在捕鳥人Papageno的身上，低俗、多嘴、搞怪但是真實(shí)，很難想象，在生命的尾聲，他的聲音仍然如此有活力，連死亡也是戲精的。 皇家歌劇院的這個(gè)新版很好看，舞臺(tái)美工精致（從月降-日升，到捕鳥人肩頭的鳥屎），相對(duì)年輕的卡司賦予動(dòng)作很多活力，看得非常投入。

最好看?。。。。。。。。。。。。。。?/div>

不管怎么說，我愛極那一時(shí)期的英國(guó)倫敦。

系列棄。第三季雖然做了很多革新，比如利用卡片來提升戰(zhàn)斗，但是人獸合體這個(gè)設(shè)定還是接受不能，搞得跟【高達(dá)】一樣。人物上都說絕對(duì)主角的弱化是為了讓其余主角的光輝也同樣耀眼，但我真的一個(gè)主角都不喜歡。建良卡片抽換的一系列動(dòng)作很浮夸，唯一看點(diǎn)：帝魔，墮天地獄獸和四圣獸。