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一家三代，多室內調度，符號和語言建構的世界表達出如此豐富復雜的主題，的確是有螺螄殼里做道場、平地里起高樓的立意，提供了多個闡釋向度。最底層：在男權社會，女性對“欲望”的直視。第二層：缺席的男性（父綱夫綱，意識形態(tài)）和為虎作倀的女性，超越性別所指的代際之間的迫害。第三層：政治文化上的指涉和尋根溯源，讓被邊緣者“發(fā)出聲音”和被聽到。 我喜歡同屋母親面男人郝蕾發(fā)短信這里的戲劇錯位，“主流話語”和“真相”的夾擊下男人落荒而逃的反應。金燕玲爆發(fā)戲的欠債論和感恩論（以及“什么死啊活的”，??）。 動物園和醫(yī)院的臺詞有點僵直，不過情欲戲拍得很棒，以至于我聯(lián)想到《鋼琴教師》《赤橋下的暖流》，可以解讀為兩性關系的深層對抗，以及（用臺灣隱喻）一體的和解。

很勵志，但是很多鏡頭和節(jié)奏偏慢、、、

不僅是在長春，故事背景就是我家小區(qū)，看的時候太刺激，這幫人我太熟了

塞斯麥克法蘭：編劇力大于導演力二十多倍，導演力跟演員力之間又隔著一百五十多個吉米?？怂埂Ｕf真的，賽大大，人都是有短板的，你好好坐下來寫笑話，我們還是好朋友。

70%跟雨有關的一切記憶都是美好的。記得我第一次淋雨，在雨中給一個人發(fā)消息，不斷地傾訴他也一直安慰我關心我，謝謝那個人了希望你幸福 被你喜歡的那個人是有多幸福啊