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對比《一次別離》，劇本弱了，野心強(qiáng)了。嵌入《推銷員之死》，身處德黑蘭的主角與戲劇中美國的老威利一樣—出于某種原因地面對生活而無能為力；更諷刺的一點(diǎn)，這出描繪工薪家庭的諷刺戲劇在片中是由這對中產(chǎn)階級夫婦主演的，而在現(xiàn)實(shí)中，遭遇真正的底層人物，表演經(jīng)歷未被調(diào)用產(chǎn)生共情，男主角腦中只有羞辱、尊嚴(yán)與復(fù)仇欲。劇作的成立與伊朗國情無限相關(guān)：由身體政治帶出性別政治，但又超脫本土面向普世：中產(chǎn)階級的共通焦慮與束縛。五次戲中戲，不夸張地說，同《憤怒的公?！返娜瓝魬蛞粯?，交代信息又層層遞進(jìn)，加大張力。心口不一的虛偽、無能為力的幽怨、惱羞成怒的宣泄、貌神離合的哀悼……他們大抵也只能用戲劇訴說自己的昨天今天與明天。

天吶……明明這么好的題材，拍得狗屁不通，還有這一對絕世男綠茶，女蓮花，給我鎖死吧！

在“罪與罰”的寓言里對伊朗社會當(dāng)下固化的階級問題進(jìn)行剖析，如果沒有《一次別離》珠玉在前，應(yīng)該會有更大的驚喜，最后一場“私刑”的高潮戲不僅十足的戲劇感和《推銷員之死》完美對接，而且發(fā)人深思，人性中的善良與罪惡被困于一個(gè)無法掙脫的宗教、道德與法理的絕境里，表面的裂痕早已無法隱藏

還是比較接近生活的案例，是對女性在工作中遇到不公平待遇的警示。在近期的港劇題材來說算是比較新穎的了！

另一種文化下的道德沖突與困境 ★★★☆ #第八十九屆奧斯卡最佳外語片#