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太多感情戲了，但是不得不說感情戲讓整個劇情的呈現(xiàn)變得完整，要不然可能會不似一個“戲劇”。看完書再來看會有點點失望因為動物們的戲份太少了，但斯皮羅和西奧完全是我腦補的樣子一模一樣。

港片還是適合這種巷戰(zhàn)排法，一旦搞大場面就沒幾個導(dǎo)演能玩轉(zhuǎn)了

親情、責(zé)任凸顯出國王的倔強顯得蒼白無力，弱小是原罪

離開森林的獵人不如一只落水狗。畢竟為“天皇”，這種返璞歸真的小故事顯然滿足不了一度拍出《亂》和《蜘蛛巢城》的他。影片除了刻畫他所欣賞的人與自然相處的觀念外，可能另有托物言志的弦外音——如果把獵人的身份換成作家，導(dǎo)演。這個故事就變成一個創(chuàng)作者在艱難的環(huán)境中原本還能如魚得水，即使會迷路，墜河，但總能憑借獵人的敏銳化險為夷，一旦趕走了“恐懼（老虎）”，便瞬間導(dǎo)致能力銳減（感受力和創(chuàng)作力），繼而進入溫室（長官家），就算還能獲得最好的獵槍（創(chuàng)作硬件），但也難逃走向某些東西的終點。處于創(chuàng)作晚期的黑澤明，沒有選擇最熟悉的題材，相反的伴著恐懼開辟了這樣一塊新獵場！從這點來看，黑澤明這個老獵人，從來沒敢松懈過。

當代王權(quán)的范疇何在，其實非?？简灳鱾兊恼沃腔邸Ｈ绫酒纭杜酢?，其實都是政治倫理的討論。對挪威國王而言，王權(quán)來自民主，因而王權(quán)必須與民主在一起，當失去民主時，王權(quán)也失去其合法性來源。實際上這是國王抉擇背后的政治倫理（我大挪威自有國情在此