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劇情和關(guān)系不重要，從光，到對白，從半夜的街景到傍晚的橋邊，細節(jié)匯聚在一起兜著洪流，一場戲的意義不再對著一個symbol，而是要描述什么更加龐大而難以形容和觸摸的什么。從第一句夏天仿佛永遠也過不去開始，我就覺得它如此貼近我的心情，那種夏天的無望和快樂，和知道永遠無法重返的惆悵

B-, 戰(zhàn)爭背景下被壓迫女性意識覺醒的故事，男人多不可靠，最后能依靠的唯有自己。兩位女主演的化學反應(yīng)還不錯，從生育關(guān)系這個角度切入也很新穎，攝影視聽都很好，能讓人身臨其境的體會到那種壓抑和傷痛。一個人只能是一個時代的小縮影，甚至可以是微不足道的，但有時候與其想著過去，不如看看現(xiàn)在和未來，人總要活下去的，無論多么的難。

沒什么話說了，三個主演的組合真是絕配，就單是三人之間游走的微妙感情趣就足夠有看頭很抓人，最后一幕背景音樂一?？吹梦易约盒囊惨痪o。石橋靜河的一顰一笑完全是女主本人，柄本佑這個角色很立體細微，就算是平成廢物也滿屏散發(fā)魅力，染谷將太ktv那場眼神戲把我看入迷了，我十分可以！

戛納新寵兒的第二部。相比起驚艷的處女作，這部不僅沒太大突破，而且還無意中暴露出導演對風格過于自信，不夠節(jié)制的表現(xiàn)令影片節(jié)奏變得沉悶拖沓。題材選擇相當大膽，在沉重的戰(zhàn)后歷史里掘出鮮為人知的一面，盡情揭露人性中令人發(fā)指的陰暗面。然而，題旨里關(guān)于女性對孩子的執(zhí)念，似乎另有所指（象征對新生命的渴求？），于是，劇本在不惜遷就情節(jié)與真實性的同時，也無形中削弱了社會/歷史批判的力度。

不像是《蝴蝶效應(yīng)》更像是《生死停留》，結(jié)尾之前滿足了我對于純正的戰(zhàn)爭恐怖的一切幻想，自從當年看了《多了一個》之后，我就在想哪一天能夠看到它影像化或者近代戰(zhàn)爭的恐怖片（不是死亡之雪或者霸主那種)。可是結(jié)尾猝不及防的“強行”反轉(zhuǎn)讓我挺失望的。結(jié)尾之前無論是氛圍的營造，還是詭異又荒誕的故事，都能讓人爽到，士兵之間相互猜疑又無法分割，再加上鬼打墻、翻花繩、鬼故事等元素，都太迷人了。