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「記憶」能再現(xiàn)真實(shí)嗎？還是被「創(chuàng)憶」所偏誤？Polley的劇本很好地再現(xiàn)了Atwood利用敘事角度、文體切換造成的破碎性，是鬼魂附身是雙重人格是演戲是被栽贓，真相為何並不重要，重點(diǎn)是「她」怎麼被觀看、言說，而這部作品又是如何賦予失語者自我陳述的機(jī)會(huì)。如果說童話般全女視角的《燃燒女子的畫像》裡女孩們團(tuán)結(jié)有力，源自現(xiàn)實(shí)的《雙面葛蕾斯》女孩們無法抵擋男性的權(quán)勢，只能沉鬱地低語。女性有工作，一直都有，只是大多在最下層，進(jìn)不了官僚體系，難以成為決策者（女王屈指可數(shù)，而我們的祖先都不是），始終為命運(yùn)所擺布。Atwood終究還是佛心地給她綴上個(gè)Happy Ending，稍稍彌補(bǔ)了傷痕。Gadon演得真好，被催眠那段語調(diào)一變真讓人聽得心慌，開頭結(jié)尾凝望著鏡頭，更穿透了我們。我竟然花了三年才熬過灰暗的前十分鐘，打起精神看完這部好戲。

人類的情感為什么反而比不上動(dòng)物的情感純粹呢？

挺有意思的，女人在一起就是要比臉蛋，比身材，比衣服，比咖位。韓國人真是好愛演藝圈，除高產(chǎn)的影視作品和流水線造星外，還自己出品一堆描寫演藝圈的主題作品

有些凌亂，但故事情節(jié)的沖突，人物形象的刻畫，還算吸引眼球

曾經(jīng)干過伺候女演員的活兒，所以看得很親切也很舒服。女演員真是這個(gè)世界上最難伺候的群體。能把話嘮式電影拍得這么耐看不是一件容易的事兒。p.s：金玉彬真是漂亮的無法形容。