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像《默默無聞》一樣，放手，是小格局「意識流」影片《抱緊我》呈現(xiàn)的主題。遺憾的是，作者對于「抓得越緊，流失得越多」這種時間真相和人之常情的處理顯得很沒有想象力。倒敘和拼貼《記憶碎片》手法實在算不上什么新鮮的創(chuàng)意，重要的是，影片里只有過去和現(xiàn)在，沒有未來。這是一個看似主動，實則被迫離開原生家庭的女人，她在路上兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，行駛在記憶和想象交織的迷宮當(dāng)中，過于情緒化的她實在不知道如何從這場意外事故當(dāng)中走出來。最終，作者在讓這個失去至親至愛的女人找到扶手、方向和出口的同時，也讓我們看到一個被視聽語言精致包裹的殘酷真相和一種表演給觀眾看的「放手」姿態(tài)。這個「揭秘」時刻，讓整部作品所營造的「不確定性」氛圍變得精準(zhǔn)又無趣。

這個綜藝好精彩！想當(dāng)年復(fù)習(xí)病理的時候一看書就要看這個節(jié)目的！三小只對于游樂園的純真的愛真是太可愛啦！

離開不過是為了保護那個受傷的自己，過往的記憶生成了大腦幻想的橋段，封閉駐留在時空的夾縫卻躲不開情景的發(fā)生，混濁的眼睛已辨別不清家人親密熟悉的面容，拼湊粉刷整修后的房間缺失了愛的充盈填補，只因熾烈的言語已不能在其面前去述說坦誠。明明是不存在的幽冥卻感受不到分毫的虛無，阿馬立克的多角色單一個體家庭劇拆分創(chuàng)作，人物所有的情緒特質(zhì)、愛意渴望都投射其中，交織包裹住現(xiàn)實世界里脆弱孤獨的敏感心房，薇姬·克里普斯的精彩演繹于遠勝伯格曼島。這個世間有太多被迫逃走并迷失的人們，但他們都希望自己有被愛人責(zé)備疏遠的權(quán)利，好讓無法跟隨的Ta們找尋到自己存在的影子，但或許在另一個宇宙，沒有人真正離開過。我們在喧鬧的房屋中等待著自己的歸來，等來的卻是忘卻的痛楚。這一屆戛納首映單元到底有多少值得入圍卻錯失主競賽單元的電影？

衝擊力很強，但最讓我生理不適的反而是片尾迪廳的光線，再多看一秒就會吐出來。片子整體的語調(diào)會讓我想起Raymond Depardon。#hkiff47

情節(jié)慢的問題依然，不過畫面穩(wěn)步提升，后半段的武斗戲無比精彩，蜀山、道家、匈奴等新力量令人期待。