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以往光是隨便在電視上看個結(jié)尾就能直接哭得稀里嘩啦，這回終于看完全片更是果不其然，最后半小時都是流著眼淚看完的，火車上眾目睽睽仍然幾近大哭。波仔太可愛了。羅大佑的音樂原來是穿插全片而不是只有結(jié)尾啊。浪子回頭金不換……浪子回頭拿命換。有這種片在為什么秋天的童話仍然是港產(chǎn)最佳愛情片？

非常佩服編劇有勇氣探索宗教的議題。于我，最印象深刻的一課就是不要去厭惡回避那些愚蠢的問題，如果是真的好奇，那就善意的開始交流??

適合和克里斯·馬克的游記散文體紀(jì)錄片放到一起看，但相比馬克異域身份下好奇目光的溫馨記錄與個人口味的抒情訴說，克拉莫卻是更內(nèi)化的情感與直接的被訪者發(fā)聲，主觀化作客觀。雖然離家許久，但克拉莫骨子里還是滿滿的對美國/故土的愛，訴說中的政治問題也好，社會困境也罷，都是基于根本的關(guān)懷，而這又通過其間空鏡表達(dá)出來，私影像的視角與膠片質(zhì)感共同造就了雖無人物主體，但卻累積為了美國實物的影像內(nèi)容，在觸動詩意的感官欣賞下，是克拉莫雖然批判卻實為熱愛的本質(zhì)，私影像從個人生活的家庭延展到了國族的家庭概念。地理學(xué)上路線的規(guī)劃轉(zhuǎn)為公路片的行進(jìn)設(shè)置，景點式結(jié)構(gòu)?？砍蔀殡娨暿降脑L談素材組織，而內(nèi)里邏輯的結(jié)尾解決事態(tài)、再建秩序變?yōu)槊悦５臐M目，又從水的意象回轉(zhuǎn)到開頭，徹底陷入無望的處境，紀(jì)錄片對公路類型慣例根本性的更改利用。

打一星的麻煩做個人吧。

各種各樣素材被東拼西湊，稀碎。情緒剛要起來又戛然而止。講故事的能力太弱，刻意的偉光正非常不高明。上上下下用糊弄的產(chǎn)物還想cpu觀眾，簡直爹味十足