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戲劇節(jié)點(diǎn)無(wú)特寫 人物抒情從不正面鏡頭 構(gòu)圖保持曖昧 觀眾自己發(fā)現(xiàn)人物關(guān)系 茂兵衛(wèi)對(duì)夫人的暗戀被導(dǎo)演隱藏的很好 茂兵衛(wèi)問(wèn)夫人她親戚來(lái)了是出了什么事的那場(chǎng)戲 導(dǎo)演用全景鏡頭 人物都是側(cè)面，保持社會(huì)距離，并且一鏡到底，如果這時(shí)候切一個(gè)茂兵衛(wèi)望偷偷望向夫人的特寫，那觀眾就立刻明白了，但導(dǎo)演沒(méi)有，他不希望在開(kāi)頭就交代清楚人物關(guān)系，只從對(duì)白與劇情中稍稍顯露，保持了這種“關(guān)系”上的曖昧性，也塑造了茂兵衛(wèi)這個(gè)角色的懦弱的一面，再看在湖中表白那場(chǎng)戲，茂兵衛(wèi)表明心意后抱住了夫人的腿，太卑微了，夫人撲向他，接著導(dǎo)演沒(méi)有匹配茂兵衛(wèi)的動(dòng)作，而是鏡頭向右后方拉讓茂兵衛(wèi)的臉從側(cè)面變成后面，這樣一個(gè)遠(yuǎn)景調(diào)度立刻讓茂兵衛(wèi)這個(gè)人物的無(wú)力感顯露無(wú)遺，促成假戲真做的積極主動(dòng)因素都是夫人的人物動(dòng)作，也暗示了悲劇的結(jié)局。

「喜劇最大的存在意義便是反諷」憑著這一點(diǎn)，每一部喜劇都會(huì)有細(xì)枝末節(jié)是震懾神經(jīng)的。於是這部五十年代的片子亦不能免俗，于洛的荒誕相對(duì)於正常人的「正?！梗媸浅嘧又谋M顯了。不過(guò)我倒是不想往這學(xué)院派思維上靠得太近，接點(diǎn)地氣，就圖個(gè)樂(lè)呵，不深究不思考，偶爾帶上笨蛋的雙眼去看這世界也很有趣

完全虛偽嘴臉的男性在電影里毫無(wú)價(jià)值，毫無(wú)意義的父親，人模狗樣的老板，妄圖霸占著女性的身體還要吸干她們身上每一滴血，破壞著所謂的純潔與美好還要道貌岸然地踩上一腳，用金錢和性捆綁住她們的未來(lái)，而她們的未來(lái)又在哪呢…

相當(dāng)精彩的一部變種人電影，戰(zhàn)爭(zhēng)鼓聲已敲響，每個(gè)變種人的創(chuàng)造誕生都合理而恰到好處地使天賦技能適得其所，這就是英雄電影滿足人們的幻想感官。還有陣營(yíng)的再站立，也使戰(zhàn)爭(zhēng)的權(quán)謀性得以施張。每一個(gè)小人物都蘊(yùn)含著未來(lái)大能量，英雄變種人，一切皆有可能。7.7

作者電影，不了解導(dǎo)演背景看起來(lái)會(huì)覺(jué)得難理解，比如為什么美代春會(huì)對(duì)榮子甚至榮子的父親那么好，都源于導(dǎo)演本人對(duì)于女性的崇拜。