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結尾升華了 間諜之間惺惺相惜

對這種好萊塢風格主流勵志片，我總是很感冒。

導演第一個出境，以音樂制作人的身份宣誓對自己電影的絕對主權 迷失在名望贊美資本利益自卑遺失的愛情…… 影像上電影語言與音樂真正發(fā)生了內(nèi)在的根本的聯(lián)系，但似乎也只發(fā)生在樂器出席時 電影本身的“戲劇化處理”不僅發(fā)生在劇情上和歌劇形式上，更體現(xiàn)在其本身，似乎就是歌劇表現(xiàn)的某個維度上的延展。最精彩的一段戲是男配指揮家一邊在電影內(nèi)部的舞臺上進行著指揮工作，另一邊又與攝像機進行著內(nèi)心活動的交代。兩種情緒轉換與結合結合得深入而自如。而如果把攝像機看做另一個舞臺，那么從這一段可以看出全片不只是在嘗試所謂的打破第四堵墻，因為在這原有二維舞臺的第四個方向上，連續(xù)兩堵墻被打破。另外幾段舞臺戲里，觀眾的出席也將舞臺的維度擴充了一個，本片所嘗試討論的表演者與觀眾不同身份的關系，以及前面主題都似乎延展到了現(xiàn)實里

我怎么覺得挺好看？難道是我的品味？》

卡拉克斯的作品都可以看作高度融合一氣呵成的裝置藝術，每一個橋段都是用服化道音演直擊主題，而且一定夠炫，夠硬，夠苦。這部內(nèi)核有點像《鳥人》。是把資本主義對人格的異化以及存在主義的“他人即煉獄”那套合在男主身上一起講了。藝術家需要爆發(fā)力，但也都是有能量不足的階段的，然而資本主義的游戲規(guī)則不會理睬這些，這時，虛偽與誘惑必然開始蠶食人性，所謂的私人世界，個人情愫，也成了傀儡戲，直到踐踏法律。不愧是獨一無二的卡拉克斯，《神圣車行》還是多年前看的，現(xiàn)在情節(jié)都記不起來了，但是一進入《安妮特》，那種野蠻又傷悲的味道瞬間昨日重現(xiàn)。