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《孩子王》當(dāng)年一出就被吹爆了，可惜同年的《老井》格局更大，《紅高粱》聲畫(huà)體驗(yàn)更極致，因此錯(cuò)失金雞獎(jiǎng)，可是我更喜歡《孩子王》。因?yàn)樗取独暇犯由鷦?dòng)，比《紅高粱》更加樸素，極度生活化語(yǔ)言風(fēng)格，大色塊的構(gòu)圖，充滿(mǎn)隱喻的鏡頭語(yǔ)言，比如那扇窗子的合上，尤其是最后扭曲的木頭和燒山，讓整部片子提升到了一個(gè)新的境界。那些木頭似乎在暗喻著在政治氛圍下，孩子內(nèi)心本有的純真被極度扭曲，同時(shí)，燒山也暗喻著他所做的一切在他離開(kāi)后付之東流。大政治環(huán)境下的教育看似受到了文化的熏陶，可是意識(shí)形態(tài)的扭曲實(shí)則無(wú)用。因此，那個(gè)拒絕上課的放牛娃顯然保持著最本真的自我。老師寫(xiě)的那字，或許想告訴學(xué)生，牛這種倔的動(dòng)物在誘惑面前仍會(huì)慌，可見(jiàn)，做個(gè)倔的人、不為大環(huán)境支配的人何其難！通篇講述了返璞歸真的教育，最后的枯木讓主題更加鮮明。

人設(shè)清楚，多角色線索推進(jìn)復(fù)雜而不紊亂，許多手法到今天看都不過(guò)時(shí)，尤其那段著名的俯拍長(zhǎng)鏡頭在那個(gè)沒(méi)有后期合成的年代更是牛得不行。只是真正登錄前的鋪墊真的很長(zhǎng)，看慣了《拯救大兵瑞恩》那樣的上來(lái)直給大場(chǎng)面的觀眾恐怕已很難接受這樣的慢工細(xì)活了。

我們又該如何評(píng)述一個(gè)導(dǎo)演甚至一個(gè)人呢？陳凱歌拍過(guò)如此質(zhì)感粗糲，充滿(mǎn)了鄉(xiāng)土情緒的電影，充滿(mǎn)了象征迷惘質(zhì)問(wèn)不安神秘深邃不確定性甚至一絲懸疑恐懼，到后期的作品卻一再被解構(gòu)成一段段笑話(huà)。陳凱歌是我定義中真正的極少數(shù)的文藝青年，這種氣質(zhì)倒是從來(lái)都沒(méi)有改變過(guò)。顧長(zhǎng)衛(wèi)的鏡頭真的是驚人得好。開(kāi)篇的火紅不免讓人想起了紅高粱。這部電影可以被很多樣化的解讀，不只是教育，不只是知青的命運(yùn)，不只是中華鄉(xiāng)土的不變，不只是面對(duì)宿命的無(wú)力，這是一部好電影，因?yàn)樗岢隽藛?wèn)題，而不是強(qiáng)迫你認(rèn)同某個(gè)答案。很喜歡這部電影的氣質(zhì)，有發(fā)自?xún)?nèi)心的曖昧感。

還不忘嘲笑一下英國(guó)和法國(guó)的盟友們

現(xiàn)代通訊工具之重要性！