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吃飯喝茶，貴的不一定好吃，可不好吃點了也要吃完，奢侈的東西，買得起也會嘗一嘗，但不是日日都能有，小姑子與嫂子的每一段對話，都是紀子選擇喪偶男人的原因，嫁給一個未知的男人，不如嫁給喜歡自己的婆婆，小津式的“反婚姻”；“她在找什么？”“不知道”；“比起四十歲都沒有結婚的男人，我更相信喪偶有女兒的男人”，東京洋房社長夫人如夢似幻固然好，可知根知底的鄉(xiāng)下醫(yī)生才是能把握的生活，毫不矯情，亦不自憐。媽媽替女兒拒絕40歲的未婚常務，為嫁給喪偶帶女兒的女兒飲泣，默默地說，奢望更幸福是不對的。哥哥只能沖孩子們發(fā)泄的怒氣與父親的回避，是父權的無力，也正是婚姻的恐怖與悲涼。再想《東京物語》，未必不是年輕與年老的時光銜接。

歲月被時間碾展就可以醞釀出詩意

自己的第三部小津，和第二部晚春的題材相似，通過一件小事展現日本社會的人情細節(jié)，細致入微。父輩不懂我們的想法，我們亦無法滿足孩子的要求，這種代際之間無法逾越的溝，卻又被一種溫柔的親情系帶彌補。小孩子的戲太可愛了，每一場都想笑。女兒和妻子在海邊的跑步，似乎是夏季的最后一次陪伴，接下來，接下來，就是麥子熟透的秋天了。/ 笠智眾在這里里演了原節(jié)子的哥哥，又在晚春里演了原節(jié)子的爸爸……

看來后邊的《American Horror Story》完全是照抄這個了。Nicole Kidman是當今世上最完美的女人了，絕對沒有之一！

把我們的鏡頭放大，然后告訴你逃避是不能的，因為你就是真實的。