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任素汐一直都是我個人非常欣賞的演員，從臺詞功底到演技都非常的專業(yè)，這次她更是挑戰(zhàn)了新的角色，開啟了一個與天斗、與地斗的“尋人之旅”，以女性冒險為題材，展現(xiàn)了人與自然之間的關(guān)系，不再是 征服，而是“共處”，這是一部很有意義的影片，看過之后會更加珍惜當(dāng)下的生活。

《東京物語》的前奏，“親子關(guān)系一建立,便開始了人生悲劇的第一章”，對人類生存普遍困境的揭示中有無限悲憫流注，使得主題具有了一種永恒性，作品具有一種直抵人心的情感力量。

大上午一個人包場看荒原是一部驚悚片

對于鬼的鏡頭：停機(jī)再拍、多重曝光實(shí)在是雷到我了...整部電影稀里糊涂地就過去了

這可不是極簡主義。人物狀態(tài)完全不在既定情境中，幾段閃回極其讓人生惡，各種符號輪番登場，使得現(xiàn)實(shí)不實(shí)，夢境卻又不虛，心理描摹意圖過于明顯。電影中對生存的概念只有行走和喝水，可現(xiàn)實(shí)中只喝水也是活不下去的，失去了求生中最關(guān)鍵的一步，這根本不是和環(huán)境的抗?fàn)?，只是對劇本目的的翻譯。好幾處鏡頭完全踩在了我的敏感點(diǎn)上，看得我好幾個白眼。