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4.5分左右。 其實龍叔和趙喜娜莫名的合拍，真有點《成龍歷險記》成龍和牛戰(zhàn)士的感覺。剛好趙又是搞摔跤的，更加像了。電影背景設(shè)定是最失敗的，完全沒有必要這么假大空，搞一個小事件打打鬧鬧精良一下打斗戲份就好了嘛，像《鄰家特工》一樣。搞得一堆人在一塊巨大的PS假背景里，實在違和感十足。

作為“大手牽小手式鄉(xiāng)土公路片”，可以跟《菊次郎的夏天》和《過昭關(guān)》比較。但這二者更偏向自然主義，其中《菊》在意逃離現(xiàn)代，而《過》探尋生死疲勞。本片人物搭子戲劇性最強，所以情節(jié)推進中多有強烈的沖突，令人啼笑皆非。不過公路片的要義是用人托路而非反過來。陜北鄉(xiāng)村的留守兒童闖進神木縣城，盯著出游的一家三口直了眼，充滿艷羨地問高聳的酒店是什么地方。而我作為城市居民卻是自上而下審視的，與豆豆方向相反卻殊途同歸，這種銀幕內(nèi)外合力作用實在妙極。循著人物在縣城各個區(qū)域兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的痕跡，我終于明白作者的意圖不光在于受命運作弄的普通人，他關(guān)注的是更廣泛的邊緣人，在街邊、工地、群居房、攤市。長夜難明。特別要提表演的尺寸，這才是真正的生活化演繹，普通人是不懂精準(zhǔn)表情管理的！

我也會住進自己的城堡，擁有娃娃屋和一個很愛的人。我和大家講話，他們在我周圍玩耍。最后在一個安靜的下雪天和全世界說白白。

The Father在失智中解離時間與空間，為敘事的規(guī)則增添一股不確定性，The Son在痛苦中選擇最平鋪直敘的敘事手法緩慢呈現(xiàn)兒子內(nèi)心所苦，然而主角是兒子，卻幾乎都以休傑克曼飾演的父親去看待兒子的思緒，這也導(dǎo)致看也看不清，最後也無法感同身受兒子的痛苦，電影便以父親的喪子之痛劃下句點。整體只能說平庸之作，換成最普通的敘事手法後便再無驚艷感，只剩下休傑克曼的演技在撐著，片末的喪子之痛，休傑克曼演的掏心掏肺，足以令人感同身受，困在痛苦裡的兒子，憂鬱癥之苦恐怕只有真正經(jīng)歷過類似低潮的人才能懂，導(dǎo)演要再加油。

1987年的劉鎮(zhèn)偉加王家衛(wèi)，不過真的還蠻爛的