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『唔耶~帶我到山頂~』 記憶深處最純凈美好的歌聲

從封閉的地窖走向人類社會，卡斯帕爾僅僅“生活""存在”了五年。他逐漸學(xué)會了語言，音樂，感受了恐懼與惡意，他開始有了自己的夢境，有了自己對思考，盡管這不斷招致人民的不解和鄙夷的目光。他重新“改編”莫扎特，質(zhì)疑邏輯，厭惡宗教儀式，他認(rèn)為地窖比外面的世界更好。死后尸體被好奇的人們肢解研究，為科學(xué)奠基。//我并不認(rèn)為卡斯帕爾代表著尼采哲學(xué)中的超人形象，他毋寧是一個有著大身軀的五歲孩子，但是除了教授和女仆，幾乎沒有人把他作為一個“人”對待，也因此他得以自由的發(fā)展，沒有來自社會，人群過多的干涉（被放棄）。而卡斯帕爾最終卻仍難以在世間長存。這不光是對人的抹除，也是對一種全新的認(rèn)識框架的抹除，

我還不怎么熟悉南尼·莫萊蒂的作品，但這部電影給我造成的殺傷力太強(qiáng)了。

無知的人類，失語的上帝，虛偽的文明，都被非常精準(zhǔn)的表現(xiàn)了，但我不確定的是，站在這一切背后的赫爾佐格更像是加斯帕還是環(huán)繞在其周遭的其他，趨于原始的記錄筆觸，通俗直白的態(tài)度與討論，作者抽離于世界之外的“批判”視角。個人覺得這不是本片最佳的落腳點。

并不覺得整個故事有多出色，上次的《教皇誕生》實在太有趣，突然回到家庭就平庸太多了。主要還是馬吉莉塔·貝的演技很棒，將一個深陷中年危機(jī)的女人塑造得入木三分——不停的在母親、女兒和導(dǎo)演三重身份上轉(zhuǎn)換，卻沒辦法真正的玩轉(zhuǎn)自己的角色，頗為諷刺，隱忍和爆發(fā)都和電影的氣氛保持一致。三星半。