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可以看出來現(xiàn)在新聲代導演們都是蜜罐里泡大的，離真正的群眾太遠了。影片除了兩個小片，都是從下一代的視角去凝視老年人，好像人生走到結(jié)尾之時除了親情沒有其他東西。沒有觸及什么生命的本質(zhì)，對衰老本身的探討太過淺薄了。老年人的困境難道只有親情只有孤獨嗎？他們本身的欲望、理想、尷尬、幸福等等都在哪里呢？除了第一個和老伴那個小片，其余的都太同質(zhì)了，把老年人當做一個客體去觀察，好像一起寫了一場命題作文，誰更雞湯更感人誰就贏了，老年人的主體命運成了最不重要的一部分。老藝術(shù)家們真的都很棒，希望有人能帶著真正的尊重去拍真正的以老年人為主體視角的故事。

go，go，go，go，go，應(yīng)該是對皇家警察的一種逆襲，可惜近年來的皇家警察電影又開始裝逼了。

?畫面構(gòu)圖配色和整個劇的題材內(nèi)容都看得出制片方用心了。 ?個人覺得，中國絕大多數(shù)關(guān)于九十年代家庭類型的劇里的家具陳設(shè)都偏北方，弄堂和四合院我這個南方人覺得不親切，南方建筑稀疏多半沿著河，一家一戶都不像北方挨那么緊。 ?老了真的好心酸好無奈，看到第三個故事就繃不住眼淚了。不過強行煽情的地方也不少，刻意得過頭了。

還沒忘記一生一世的美好承諾，就要面對欲哭無淚的天人永隔。還沒忘記溫馨浪漫的幸福過往，就要扮演單槍匹馬的故作堅強。不管我把你當成她，還是你把他當成我，如果不是心有靈犀，我們一定會錯過。不管憐憫或者同情，還是感動或者感激，如果不是感同身受，我們不會在一起。我們要忘了過去，才能走下去。這是目前為止我看過的電影中，電話這個承載溝通功能的道具被運用的最好的一次。故事中幾次重要的起承轉(zhuǎn)合都是經(jīng)由電話這個穿越時空的媒介完成的，所有忘不了的遺憾與破碎，忘不了的盼望與思念，全在里面。大輝大概是女人心目中最理想的適合結(jié)婚的男人，而編劇的巧妙和真實之處在于，他的完美恰恰是在付出了巨大的代價之后建立的，完美的光環(huán)之下滿是悔恨。張柏芝目前為止最好的角色，阮世生目前為止最好的劇本，兩個有著難忘經(jīng)歷的人，一起試著去忘記。