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幽靈三部曲之一 這部沒(méi)有第二和第三部那么給人震撼觸動(dòng)。因?yàn)槠渌麅刹渴桥腔埠陀巫咴谶吘?，晦澀，或明或暗的陰影里不停游離尋找自己具身的個(gè)體，但這里，作為與社會(huì)秩序完全相悖，徹底敵對(duì)的群體來(lái)說(shuō)，這種游走和或明或暗的感覺(jué)就全部被銳減為逃離和被排斥。因此幽靈的寓意以及拍攝的意味都不濃重。但在這里佩措爾德已經(jīng)開始運(yùn)用郊區(qū)的自然植被作為幽靈與正常社會(huì)的過(guò)渡地帶，一個(gè)被排斥在現(xiàn)代社會(huì)秩序之外的流離之地。鐵絲網(wǎng)的藩籬所遮擋的并不僅是三維現(xiàn)實(shí)肉體的身份界限，關(guān)于有權(quán)利，有身份自由的現(xiàn)代公民和流亡者的界限，更是一種根深蒂固的將孤獨(dú)的幽靈個(gè)體隔絕在人世間之外的隔閡操作，在柵欄的另一邊，只得繼續(xù)漂泊心無(wú)定所，卻無(wú)法與真實(shí)的人事物建立深刻長(zhǎng)久的聯(lián)系。從作品初現(xiàn)熒幕，佩措爾德已經(jīng)開始關(guān)注這些在現(xiàn)代化秩序中無(wú)家可依的游蕩者

59歲的chet仍然充滿熱情地坐在敞篷車?yán)锖妥類鄣呐藫砦?，帶上耳機(jī)閉眼低吟的嗓音仍然保持水準(zhǔn)的深沉溫柔。也許這是追求的力量？

對(duì)危險(xiǎn)個(gè)體的懲罰不需要依據(jù)犯罪事實(shí)，只需要“科學(xué)”上認(rèn)定其有一定的危險(xiǎn)。他就必須承擔(dān)法律責(zé)任，因?yàn)榫推浯嬖趤?lái)說(shuō)他是風(fēng)險(xiǎn)的制造者，即使他沒(méi)有過(guò)錯(cuò)。這種制裁不是為了懲罰出于自己的意愿而違法的法律主體；而是為了盡可能地降低我們所談?wù)摰膫€(gè)體所代表的*風(fēng)險(xiǎn)，這可以通過(guò)清除、排斥或各種限制性措施，也可以通過(guò)治療手段實(shí)現(xiàn)。整個(gè)社會(huì)就是“法庭”，一種所謂的“科學(xué)”正在借助法律的力量生產(chǎn)和審判自己的“人”

除了演的做作了點(diǎn)，其他很不錯(cuò)。

現(xiàn)在的電影已經(jīng)沒(méi)有這樣的立意了，趙書信到了第二年就有機(jī)器人了