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深夜看片是容易餓的。小劇場(chǎng)結(jié)構(gòu)，以人物特寫漸隱轉(zhuǎn)場(chǎng)，圍繞艾格尼絲的死亡揭示出家庭成員間微妙的親密和恐怖主義。安娜以圣母的形象宗教意味就僅畫面都異常圣潔感人。死亡不再是生的對(duì)立面，而是一種鏡像。伯格曼更悲觀了，短暫的美好只存在于回憶中卻無(wú)法喚起人們的改變。

“I want to change the world,not nappies.”

情緒的全面壓制 懷著一絲產(chǎn)生希望的可能 碾壓出更多的絕望和痛苦和隔閡//顏色是如此深入地刻意地參與敘事 即便讀不懂內(nèi)里故事也能直觀地理解到這個(gè)故事中最直白的內(nèi)容//爛到根的中產(chǎn)階級(jí) 徹底失效的人類溝通//每一次紅色轉(zhuǎn)場(chǎng)都像突然打開氣管的閥門 在這里能得到呼吸都是幸事

各個(gè)都退步了 從大潘到郭陽(yáng)郭亮 還有毫無(wú)笑點(diǎn)的宋寧 這真的是歡樂(lè)喜劇人嗎？

無(wú)論是后來(lái)的《秋日奏鳴曲》還是本片，伯格曼都是以充滿情感且鮮艷迷人的色彩構(gòu)成影片情感的主基調(diào)，神圣的白色，熱烈的紅色，沉重的黑色，明媚的綠色，它們或是死亡或是欲望，又宛如鬼魅一般將這四個(gè)女人所包圍；最愛的還是伯格曼用（大）特寫對(duì)準(zhǔn)女人們的面孔，她們的每一處皺紋，每一次細(xì)微的表情變化都盡收眼底，逃不過(guò)觀眾的眼睛，讓我們窺視到最真實(shí)的內(nèi)心和靈魂；這何嘗不是伯格曼的經(jīng)歷，溫柔又冷酷的母親，與兄妹的關(guān)系，欲望與孤獨(dú)的困擾，都投射到這三姐妹身上，她們被欲望、死亡與痛苦纏繞，雖然有過(guò)溫情的一刻，比如瑪利亞與大姐敞開心扉，但仍舊逃不出過(guò)去的陰影和自我束縛；但伯格曼最后還是以家人間的溫情結(jié)束了故事，或許他內(nèi)心深處也保留著一個(gè)與其類似的定格記憶。