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這片蕾絲邊經(jīng)典，不能不說是令人失望的。教師和野小子，如果是兩個男人的話，其間的性張力幾乎不需贅言便自然存在了。但是女教師和野姑娘呢？野姑娘和野小子有啥區(qū)別呢？女教師的底蘊和男教師有啥區(qū)分呢？女性角色需要有標(biāo)尺而不能自然獨立，我知道這是歧視的觀點，但這是個實際問題，繞開人物就虛了。

死神的計劃這麼容易就被猜透，好像全天下就只有那麼幾個人似的

“我這樣做并不是想改變世界，我這樣做是不想被世界改變”；“因為只要和你在一起，我就會感到痛苦”；“我們從一開始就是在告別”；“你想要什么？和你在一起的另一個40分鐘”。1895年火車進(jìn)站，1985年火車載著兩個大美女離開，希望你們依舊不被這世界改變，依舊過著下一個40分鐘。

墻上貼著《繭》的海報，電視里放著老塔的《潛行者》，“你說你應(yīng)該像塔可夫斯基那樣拍電影”，好有趣的映射。表現(xiàn)人物沖突的同時又不乏幽默感，最后穆特坐在岸邊長凳上抽著原本瞧不上的廉價煙，鏡頭給了很長的特寫，一邊看一邊回味他心境轉(zhuǎn)變的過程，“冬季”在錫蘭的電影里也是生活狀態(tài)的折射，我大概就是偏愛這類影片，一點也不覺得乏味，含蓄而有張力。

天啦嚕 這個結(jié)構(gòu)太圓了吧