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繼《荒野大鏢客》《美國往事》在音樂中香甜補(bǔ)覺后，再次被萊昂內(nèi)的《西部往事》放倒。這導(dǎo)演真就三板斧，決斗段子全是拍大臉（小嘍啰們裝扮相似全程臉盲），每個鏡頭你瞅我我瞅他不互瞅個十分鐘不罷休，再中景遠(yuǎn)景廣角拍這些人擺pose，人物幾乎沒有不便秘的對白，上一句說完觀眾等到接下一句會等得心碎?！釜?dú)行俠的時代終將沒落」的寂寞如雪和無節(jié)制的抒情配樂（莫尼康內(nèi)配樂在萊昂內(nèi)電影中一向是「煽起就停不下來」）大概是這導(dǎo)演被神吹的幾大法寶，可惜這樣的直男文藝敘事美學(xué)（倒不是暴力美學(xué)，因?yàn)榘螛尨蚨窌r間遠(yuǎn)短于互瞅），俺基本無法get。 萊昂內(nèi)的三板斧已經(jīng)登峰造極，但看過《正午》后，這類三板斧在我眼中就基本祛魅了，電影說到底還是要講述人真正的困境，而非YY刻奇的困境。

被迫跟著老媽看的，太難看了

粗狂。。氛圍。。那年代的電影總有一種叫做氛圍的感覺。。非常不錯的西部片。。音樂營造了一種非常棒的感受。。

3 和Ich bin dein Mensch一樣平庸的觀感，一場接一場的正反打?qū)υ拺蛑v故事勻速從頭拖至尾。以兩位記者為絕對主角但缺乏復(fù)雜的內(nèi)心構(gòu)建，兼顧的報社團(tuán)隊(duì)塑造和受害者經(jīng)歷閃回筆墨也不夠。究其本因這個故事目前給出的主要沖突在受害者一方，與視角是錯位的；而調(diào)查記者視角中，更應(yīng)覺出整個體系在協(xié)助作惡，而不只是一個電話中罵罵咧咧的Weinstein。這個故事理應(yīng)得到更犀利的呈現(xiàn)，以后再拍。

確實(shí)是那個大時代背景下的好故事，但不喜歡其中幾段過于冗長的戲份，比如花費(fèi)十幾分鐘打斷手銬……（我還需要花費(fèi)三分之二的時間認(rèn)臉……