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Why we accept the love we think we deserve. 今天回到家需要一瓶冰啤酒。

以前我以為《禁閉島》就夠反轉(zhuǎn)的，直到我看了《致命ID》；我以為致命ID七重人格分裂夠燒腦的，直到我從《驚魂記》的諾曼貝茨里找到了小李子的原型，我以為驚魂記就是人格分裂的鼻祖了，直到我看了《死亡之夜》，天下文章一大抄。 又是最后5分鐘，和《M就是兇手》一個(gè)尿性。但《死》的亮點(diǎn)，①絕對(duì)是夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的糅雜糾纏，一切還沒(méi)開(kāi)始就已經(jīng)結(jié)束。②夢(mèng)中夢(mèng)，靈柩馬車(chē)隱喻破鏡兇殺③鏡中人，吞噬與反噬，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，鏡像與開(kāi)始。 結(jié)尾大量斜角鏡頭，充斥著不穩(wěn)定和不確定性，相當(dāng)強(qiáng)烈的主觀臆想彰顯焦慮與瘋狂，網(wǎng)傳源頭是1920年《卡里加里博士的小屋》，玩超現(xiàn)實(shí)主義的恐慌德國(guó)佬。 其實(shí)看來(lái)看去，玩就是弗洛伊德的無(wú)意識(shí)理論和拉康的鏡像學(xué)說(shuō)，還有表現(xiàn)蒙太奇，所以說(shuō)在電影界常被人忽視的理論研究往往是最具指導(dǎo)實(shí)踐作用的

表演臺(tái)詞俱好，角色之間的張力也很棒。不喜歡有些觀眾非要用“健康愛(ài)情”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看這個(gè)片子，可以理解里面的每個(gè)人。我以為的愛(ài)情，大概就是在求索特殊性的確認(rèn)。

很多橋段的設(shè)計(jì)非常搞笑，但是還是有一些，get不到笑點(diǎn)，主要還是東西方的文化差異，有些西方人覺(jué)得好笑的地方東方人看不明白。29年前的片子了，劇情也很無(wú)厘頭，沒(méi)啥內(nèi)容，都為了搞笑了，放現(xiàn)在拍的電影，給1星都是多的，但是那會(huì)兒拍出來(lái)的電影就是有一種迷人的味道，包括現(xiàn)在再看大話西游啊，喋血雙雄啊，唐山大兄啊，少林寺啊，也是如此~

作為處女作完成度較高，模式性的技巧非常熟練，但是看不出來(lái)才華。