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維克多·艾里斯對(duì)于光影變化的調(diào)度實(shí)在令人嘆服。此作是這般，《蜂巢幽靈》也是。由暗漸明，由明漸暗，光線被人為地設(shè)置了明暗邊界，反常感放大。來(lái)自南方的兩個(gè)女人，父親憶及南方隱秘的愛(ài)戀，勾起了艾斯特拉對(duì)于南方不可名狀的的情愫。孩童視角敘事，對(duì)于父親形象的再認(rèn)識(shí)，實(shí)則也是成長(zhǎng)與找尋的歷程。開(kāi)場(chǎng)的犬吠與時(shí)鐘滴答，探水源時(shí)的風(fēng)聲與硬幣碰撞聲，聲音塑造空間的同時(shí)也在延伸想象，一切都被蒙上了一層神秘的面紗。

比較穩(wěn)當(dāng)，不好不壞的，沒(méi)有驚喜點(diǎn)，但是演員演技都是認(rèn)可的

歐盟電影展*4. 光影的流動(dòng)尤其是轉(zhuǎn)場(chǎng)處美到駭人，仿佛倫勃朗和卡拉瓦喬的油畫(huà)一般。旁白恰到好處，很多沒(méi)有說(shuō)出的都用畫(huà)面來(lái)表達(dá)。不僅是父女情，還有記憶和“念想”?！澳戏健笔且粋€(gè)可望不可及的地方，成為終生追尋的符號(hào)，既是過(guò)去更是未來(lái)。

關(guān)于刑滿釋放人員回歸社會(huì)、適應(yīng)家庭的良心好劇

兩三部我看了不止一遍的韓國(guó)電視劇之一。