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西線無戰(zhàn)事，衹是中場休息。他的生命定格在1918年11月11日11時，他窺見了黎明的曙光，卻永遠倒臥在戰(zhàn)場上。青年才俊們曾意氣風發(fā)、躊躇滿志地為國出征，最終目睹的是身邊的戰(zhàn)友一個個在眼前慘死……自己也徹底化作面如死灰，形如行尸走肉，只會持槍向人掃射的戰(zhàn)爭機器。那一具具無謂犧牲的血肉之軀，他們又是誰的兒子、丈夫和父親？同盟國的士兵和協(xié)約國的士兵又有何不同？初見坦克，坦克碾過戰(zhàn)壕及尸體的恐懼和坦克來襲的地動山搖，震撼得屏息凝氣，無言呆滯。德系小哥首度奉獻表演便極富深入沉浸感，Katczinsky如此死法真不值?；臎?、沉寂、瑰麗的自然景致空鏡，純凈得不帶一絲雜質(zhì)；Volker Bertelmann突兀強鳴的開場音樂，錘奏出戰(zhàn)爭緊逼壓迫的定調(diào)。德國2013年有戰(zhàn)爭反思劇《我們的父輩》，2022年有戰(zhàn)爭反思片《西線無戰(zhàn)事》，近十年最佳反戰(zhàn)電影！

hey I was like, done watching S01 n half-way 'round S03, and I thought maybe the missing S02 would help me with some understandin'. so I made a 180 turn to catch up with some shit. and you know what? me accent might've gone Baltimore.

不成功的仿紀錄片。精巧的鏡頭設(shè)計和非專業(yè)演員形成天然鴻溝，難以跨越。

看這部劇太傷了。普利斯沒了 stringer沒了 。。編劇好似在做社科研究。我開始有點討厭mcnulty這個角色，年輕的白人議員初露鋒芒 希望下一季能更多戲份。

改編把波米所謂“炮灰的循環(huán)”和翻云覆雨手串聯(lián)起來，戰(zhàn)爭的虛無有了實際的歸罪對象，除了“有點權(quán)力就野蠻”，居然也抖響了“有點肉就要吃”的包袱，挺有宿命感，美學(xué)上讓人想到德劇《暗黑》，略帶些恐怖的類型感（配樂咣咣），我覺得最妙的是用匍匐泥土，畫出一張陰陽臉，恰好是炮坑煎熬的重頭戲，人物內(nèi)心的掙扎在臉上明暗，教堂火炬和照明彈的攝影也好，但有1917在前，沒那么新鮮了，也有些當下的cliche，比如總愛拍回眸（尤其Kat尿完），有些精致過頭了，個人在環(huán)境中的危險與無力感，可以更寫實，最后一段沖鋒的無情機器感是正面例子。看得非常沉重，想到古典繪畫里的死，要么酷烈要么神圣，現(xiàn)代影像纖毫畢現(xiàn)，卻是血污的臉與偷雞的茍活，青年的熱血是許多災(zāi)難的燃料，從這點說，壯懷激烈也是一種巧言令色。